摘要：此次展览的主轴从《恢宏壮丽》(Majestic Splendor)起,这是李昢(Lea Bau)1997年应纽约现代艺术博物馆策展人芭芭拉·伦敦(Barbara London)的邀请所做的一个作品空间——在高耸的橱窗里,新鲜的死鱼贴满装饰圆片,与葬礼用的百合花放置在一起,四周墙面上还布着经过芳香处理、真空包装的死鱼,它们不可避免地随着腐烂逐渐散发恶气,表面的美丽最终慢慢呈现出知觉上的暴力,虽然作品仅展示几天就因为博物馆工作人员的抗议而被撤下,李昢还是因此备受瞩目,随着作品被赫拉德·塞曼(Harald Szeenann)选入威尼斯双年展专为年轻参展艺术家策划的开放展,李昢为艺术界所熟知并最终建立了她的艺术声望。

摘要：采取了三年展模式的“六本木十字路”大展，延续以日本当代艺术实践为调研对象的方式．探讨创作者面对当下生存境遇的反思与回应，二十位艺术家／艺术团体透过以五个问题为论述主轴．议题之间交互共鸣，众声喧哗地回应日本进步论述下的现代性议题：自我与他人的关系，身体与认同;重访往昔;从独特视角发展出的另类叙事：人与物关系之探索;性别意识转换与未来。

摘要：此次展览由堪称全明星阵容的香港策展入团队策划,其中包括Para Site艺术空间的康劼明、M＋的郑道炼和马唯中（不过当这次展览还在构思阶段的时候,郑道炼作为一位为中国构想一座未来博物馆的异想天开的匿名人士参与其中）.“大新月”展览从中国的南边巡回到东京,刚好走过了它所关注的新月状地带的一段.展览基于这样一个前提：该地区拥有共同的现代性,而这种现代性最终追溯到日本殖民主义.