摘要：融媒体的发展冲击了传统媒体的广告市场,尤其是地级电视台。对此,地级电视台应沉着、冷静的对待此种冲击,以市场营销理论规律为依据,科学合理地进行广告经营对策的调整,有效应对融媒体的冲击,实现自身的可持续发展。基于此,文章在介绍融媒体广告冲击下地级电视台发展现状基础上探讨了发展对策。

摘要：云南省的影视纪录片有其独特发展历程、艺术建构的特征、发展的战略定位。云南第一部纪录片是20世纪初拍摄的《滇越铁路的修筑与通车》,到了20世纪50到60年代,由于电影'民族志'纪录片的诞生,打下了坚实的基础,到了21世纪,出现了'绿色云南,绿色人文'的纪录片战略定位,对其文化的、历史的和艺术的历时性研究之中,我们看到了云南影视纪录片的深厚美学传统和艰辛的发展之路,不同时期的设专栏、建基地、与新闻共生、为时政服务、联合创作以及易地采访等。云南纪录片人为云南纪录片的发展做出了巨大的贡献,为云南影视纪录片未来创新和发展留下了有益经验,然而,也存在着部分亟待解决的问题。

摘要：2012年5月，楚雄电视台7＋1讯道高清转播车项目建成。随着这辆高清转播车的引入，我台的节目录制水平又上了一个新台阶。

摘要：纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,对其进行艺术加工,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。以非物质文化遗产传承人为拍摄对象的人类学电视纪录片,真实地记录、还原了非物质文化遗产传承人所承载的文化技艺及其生活环境,具有重大的史料价值、人类学价值和传播价值。笔者试图从电视影像的角度,结合创作实践,对此类纪录片的人文价值、创作原则、艺术特色等方面进行分析,以期为民族地区非物质文化遗产传承人纪录片的创作与传播提供借鉴和参考。

摘要：剪辑是对电影素材的再创作,具体是对原有的故事、脚本镜头进行打乱、重新串联,进而实现故事叙事功能好、画面美的结合体现。剪辑在纪录片创作中有十分重要的作用,对最终情感的表达和主题的彰显提供了重要支持。本文结合纪录片内涵,以纪录片《缉毒第一警》为例,从剪辑素材的选择、剪辑稿本的分析和撰写、初次剪辑、精确剪辑等方面分析纪录片创作中的剪辑艺术和剪辑技巧,对未来纪录片剪辑发展进行展望。

摘要：随着社会的发展,语言艺术也在社会发展的浪潮中发生着潜移默化的改变,如何提高新媒体时代播音主持质量已经成为社会发展需要解决的重要任务,本文在分析了现阶段我国在新媒体时代下播音主持语言艺术现状的基础上,指出了目前我国播音主持语言艺术发展中存在的一些问题,并且提出了一定的改进策略,以供参考.

摘要：纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,对其进行艺术加工,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。作为与剧情片相区别的纪录片,在近一个世纪的演变中形成了类型多元、流派繁多的风格模式,为现代纪录片的创作留下了宝贵的精神财富。本文对西方纪录片风格演变的历史进行描述和特征分析,提出本土纪录片创作策略,以期为本土纪录片创作者提供借鉴参考。

摘要：彭家明：云南楚雄人，1967年生。1989年毕业于云南艺术学院美术系油画专业，现为楚雄电视台编导。云南省油画协会会员，楚雄州美术家协会副主席。长期坚持写生、艺术创作，作品多次获奖被收藏，其中美术作品”河谷铃声”获全国电视书画作品油画类一等奖。

摘要：随着时代的发展, 许多处于边缘的民族文化正面临消亡的境地。而作为电视艺术中以记录历史、记录真实为己任的电视纪录片对民族文化的传承具有重要的作用。本文试图以两部纪录片为例, 对纪录片如何利用电视的元素, 深度记录民族文化进行初步解码。

摘要：彝族是一个能歌善舞的民族,他们自称为"罗罗","罗罗"在彝语里面是老虎的意思。很早以前彝族的先祖们住在深山老林里,为了不被蟒蛇豺狼的袭击,彝族的先祖们扮成老虎的模样把蟒蛇和豺狼吓跑了,所以彝族就崇拜老虎,他们把虎作为自己氏族的标志,并且认为是虎的民族,在历史的长河里,他们用自己的智慧创造了一种独具魅力的虎图腾崇拜舞蹈——"老虎笙"。它被国内外专家学者称为傩戏傩文化的"珍存"、"活化石"和彝族虎文化的"活化石"。