摘要：在福建武夷山秀丽的山水中，保存着许多颇有特色的古村落。它们从民居的选址到布局，都与山水密切相关。村落的大小疏密及朝向布局等，都依据山形水势而定，强调群山环卫、曲水逶迤，往往在山景明丽、溪明如镜处建村。一些较大的村落都选址在溪流冲积的平原中或盆地上，与山河相倚。

摘要：书院诞生于唐代，唐玄宗时期的丽正书院、集贤书院一直被认为是书院的滥觞。其实在此前，已有不少民办书院，如陕西蓝田的瀛洲书院、山东临朐的李公书院等。福建在书院的建设上，保持了全国同步的水平，其最早的书院龙溪（漳州）松洲书院大约也比丽正书院早了十多年。但福建的书院闻名于世，则是在宋代以后。

摘要：本文就目前福建省新建本科院校公共艺术课程选修存在的问题有针对性地提出了几点对策,希望能给新建本科院校的选修课设置提供理论参考依据。

摘要：《易经·系辞》中载：“河出图，洛出书。”图与文字从它们产生的初始阶段就是紧密联系的。

摘要：具有闽北民族特征的闽北动漫产业必然产生于闽北自身丰厚的传统文化土壤。传统艺术丰富着动画艺术语言、正确表现着动画艺术的形式美。要求闽北动漫产业创作者紧紧把握时代的脉搏,深入到生活中去发现创作灵感,确立创作思路,创造具有闽北文化特质的动漫形象,并作为一种文化战略举措开拓我们闽北的动漫市场。

摘要：建安版画与金陵版画是中国古代早期版画的代表,在中国古代版画中建安版画插图具有开创之功,兼收并蓄的金陵派版画承上启下,为明万历版画黄金时代的到来奠定了基础。建安版画与金陵早期版画交流频繁、相互影响、风格相近,体现了中国早期通俗文学版画插图质朴、单纯民间美术的共同特征。

摘要：台湾版画从古代以雕版图书插图为代表的复制木刻,到20世纪40年代现实主义版画都是直接移植于大陆,其中与隔海相望的福建的渊源最深,关系最密切。在上世纪50年代以后的台湾现代版画运动中,来自福建的画家发挥了重要作用。

摘要：新兴木刻诞生于20世纪30年代的上海，此时正值抗日救亡运动蓬勃兴起，新兴木刻随之分别在国统区和解放区得到快速发展。新兴木刻运动可以划分为抗战前时期、抗日战争时期和解放战争时期。相对解放区而言，国统区直接以抗战为题材的木刻在数量和时间的跨度上都占有更大的比例，它不仅包括抗战八年时期的木刻，还有“抗战前时期”大量表现抗日题材的木刻。艰难的生存状态、多变的战局形势，复杂的心理变化及多区域、多流变的艺术群体，使国统区抗战木刻的精神内质和表达形式要比解放区木刻更复杂、更丰富。

摘要：建安版画是中国古代早期书籍插图的代表,往往“无书不图”,每页一图,内容涉及百科,插图难以计数。除了传统的上图下文外,双面大图、单面大图、文中嵌图、文旁出图、多面连式、月光版、一页多图等插图形式异彩纷呈。建安版画满足了中国古代社会底层大众读图的需求,在相当长的时期内代表了通俗图书插图的一种方向。

摘要：主要从题材、粉彩瓷的工艺以及装饰方面,论述乾隆粉彩瓷从形成和发展到衰落的过程及其原因,并与乾隆时期的粉彩瓷与嘉庆、道光以后的粉彩瓷相比较。