摘要：戏曲“现代戏”既是题材概念,也是戏曲形态概念,主要指以近代以来的社会生活为表现对象的剧目。“现代戏”创作已走过一百七十余年历程,可分为“初创期”“成熟期”“发展期”三个阶段。“现代戏”已拥有一批经典剧目,但从整体上看,它对观众的吸引力仍不敌“传统戏”,这与仍处于成长期的“现代戏”特色不如“传统戏”鲜明,宣传的愿望压倒审美创造的热情的剧目太多有关。然而,我们不能因此就停下“现代戏”创作的脚步,“现代戏”创作对于戏曲与时俱进,避免成为博物馆艺术具有重要意义。

摘要：梅兰芳是具有世界影响的京剧表演艺术家,其成就能否称作"体系"?"梅兰芳体系"到底是谁最先提出来的,能否成立?如果说"梅兰芳体系"可以成立,那么,它由哪几部分所构成,它能否与世界上的其他戏剧体系"并称",能否代表中国戏曲?"世界三大戏剧体系"说是谁最先提出来的,是否科学?这是近二三十年学界持续关注的课题,多位学者曾就此发表不同意见,本刊也曾发表过相关论文。日前,郑传寅先生在《贵州大学学报》(艺术版)2020年第4期发表的《"梅兰芳表演艺术体系"说的是与非》一文,对以上问题进行了认真梳理和考辨。文章认为"梅兰芳表演艺术体系"完全可以成立;"梅兰芳表演艺术体系"由梅兰芳的表演艺术实践及蕴含其中的美学观念、梅兰芳自己的理论总结、国内外学人对梅兰芳的研究所构成,它承载了中国戏曲的优良传统,能代表"中国戏曲体系"。郑文发表后引起学界和戏曲表演团体的高度关注,因此,本刊特开辟【戏剧史论】专栏,拟分3期转载郑文以飨读者。同时邀请相关学者就此议题共同参与讨论。

摘要：(二)"梅兰芳表演艺术体系"不能成立梅兰芳居"四大名旦"之首,这一定位似乎没有争议,因此,由他代表京剧旦行不会有太大异议,但京剧还有生、净、丑等行当,每个行当还有多个分支,他们的技能、特色各有不同,如果从影响力、知名度来看,京剧创生期和成熟期的代表人物均为老生,故有"前三杰""后三杰"之说。那么,梅兰芳能代表京剧吗?如果他连京剧都不能代表,怎么能成为"中国戏曲体系"的代表呢?

摘要：二、对"世界三大戏剧体系"说的质疑多年以来,学界对"世界三大戏剧体系"能否成立进行反复探讨,廖奔、叶长海、沈林、谢柏梁、孙玫、邹元江、傅谨等学者发表了多篇文章,比较一致的意见是"世界三大戏剧体系"说不能成立,但对于何以不能成立,则意见又不尽相同。在质疑"世界三大戏剧体系"说之时,也有学者对"梅兰芳体系"说提出了质疑,对于这个问题我们将稍后进行讨论。

摘要：评剧《花为媒》是成兆才的代表作之一,也是评剧舞台上的经典剧目之一。《成兆才全集》在收录《花为媒》剧本时介绍说:此“为评戏形成初期重要启蒙戏、奠基戏之一。自评戏形成以来.几乎所有评剧旦角演员皆演此戏”①。“几乎所有评剧旦角演员皆演”或许有夸饰之嫌.

摘要：近年来,随着高校科研信息化水平的不断提高,高校科研工作各环节受科研管理水平的影响和制约作用愈发明显。信息化条件下的科研管理系统是在充分结合计算机和现代通信技术的基础上,实现科研管理信息化,它能极大地提高科研管理工作的水平和效率。本文以武汉大学科研管理工作和现有的科研管理系统为研究依据和研究对象,结合实际调研,考查国内高校科研管理系统的应用及发展状况,从狭义的科研管理角度探讨了高校科研管理系统的设计方案及设计思想,对改善当前科研管理系统提出了可行性建议。