摘要：从89年张元的《妈妈》到贾樟柯即将上映的《世界》,第六代电影人的艺术实践已经走过了十五年的历程。伴随着第六代的逐步成熟,学术界对第六代的研究也不断深化。研究者们从不同的角度分析第六代的电影,企图在电影现念、电影形态、义化蕴含等视角的透视下全面解析第六代的影像景观。然而长期以来有一个独特的解读视角却一直被我们忽略,这就是对第六代电影做出性别分析。在中国给电影贴上性别的标签始至八十年代西方女权主义思潮的引入,继而在八十年代中后期出现了女性电影创作和评论的高潮。

摘要：《恋爱中的宝贝》似乎讲述了这样一个神话破灭的故事。一颗星星掉落在人间,化为一个女孩。这个一袭红衣的名叫“宝贝”的女孩也就因为她非凡的身世和超人的力量而过着与众不同的自由生活。可就在她享受最为自由、浪漫的爱情时,有一天她突然意识到自己并非是星星的化身,而同众人一样是母亲十月怀胎而来的。于是星星的神话被击得粉碎,超人的力量荡然无存,而取代往昔自由生活的则是如今疯癫、紧张的日子。没有了神话庇护的宝贝无法在他人目光的束缚下生活,她最终选择了自杀以逃脱人世的禁锢。宝贝的神话及其破灭,实际上传达了人对完全自由的憧憬,以及这种憧憬不可能实现的悲哀。这是人自来的悲剧。我们无法脱离其他人而存在,在人与人组成的网络中,我们永远只是被束缚的客体。正是这种由他人的目光构成的冷酷的理性世界扼杀了我们心中的“宝贝”。宝贝曾经是自由的、幸福的。那是因为她认为自己是星星的化身,而不属于人世,这似乎赋予了她追求完全自由的理由和力量。影片的开始是儿时的宝贝在念自己的作文《我的出生》,通过作文宝贝向我们讲述了她神奇的身世,她是一颗落到垃圾堆里的星星,被妈妈捡到的。影片随后也正是着力地营造这种神话氛围。

摘要：贾樟柯无疑是当今中国影坛的一个抢眼人物,他用摄影机捕捉的被银幕遗忘的时空,对平民阶层的一贯关注,纪实意味的美学气息,视听语言的娴熟运用,都匠心独具,予人以深刻的印象。本文正是基于此,试图对贾樟柯迄今为止执导的四部影片作一番扫描,初步揭示其特质和意义所在。一、生活经历与纪实风格的选择贾樟柯1970年出生于山西汾阳县城,在一个偶然的机会看了陈凯歌的《黄土地》,萌发对电影的热爱,后连续三年投考北电,终被录取。早在大二时期,就凭《小山回家》

摘要：每个人的成长历程都有许多单纯而又绚丽的梦想．或许是白雪公主美人鱼：或许是皎皎月官浩渺宇宙：或许像本文作者．做一个“追风少年”，骑着单车去流浪……

摘要：从20世纪三四十年代开始,美国将大量音乐剧拍成电影,使中国观众通过电影了解和欣赏到了音乐剧。其中《俄克拉荷马》、《国王与我》、《西区故事》、《雨中曲》、《窈窕淑女》、《屋顶上的小提琴手》、《音乐之声》等都深为中国观众熟悉和喜爱。这些深受观众青睐的音乐剧作品,将当今社会最受关注的命题——人的命运、人的价值、人的生存状态等,用最生动、最感人的艺术形式表现出来,感染着全球不同肤色、不同文化背景的观众。《屋顶上的小提琴手》就是其中有着丰富人文内涵的优秀作品。

摘要：戏曲正从当代人的文化视野中淡出：剧场冷清，观者寥落。中国戏曲从繁盛走向衰败，其中一个重要的原因便在于其写意风格的迷失，写实成为当代戏曲创作的普遍追求。

摘要：池莉的小说大多着笔于爱情和家庭。因此。在她的笔下诞生了一个个鲜活的女性。她们构成了一道亮丽的风景。这一点。学界早有关注。并大多以宏观的视角对池莉小说中的女性形象及女性意识进行综合性的解读。本文仅仅以《不谈爱情》这一篇小说为例。着重分析其文本中的几个女性形象。以及她们所代表的一类女性群体。

摘要：随着新闻媒体间竞争不断加剧,"记者手记"作为一种特有的具有较强亲和力与灵活性的传播表现形式,越来越受到新闻媒介的重视。本文试图从理论和实践两个维度,浅析"记者手记"在新闻报道中的运用和发展。