摘要：平时,我们总会看到或接触到很多读书会活动,其主要是以推荐书目为主。谈起阅读,我不愿推荐书目,而更倾向于推荐阅读方式和阅读本身。我们每一个人都是独特的个体,不可能通过阅读同样的书获得同样的体验。阅读类似穿鞋,别人的、名人的鞋不一定合自己的脚;阅读又类似吃饭,营养学家的菜不一定是自己的菜;阅读也类似旅行,旅行家的旅程不一定是自己的最佳路线。因此,读书不能按别人的书目读,一定要自己挑选。

摘要：阳具的'权力'在长篇小说《相爱不说再见》中,尔容对男人的虚伪和放荡是宽容的,对于男人'阳具权力'的泛滥,尔容往往能够为他们找出许多'人性需求'的理由。至少是默认了'阳具权力'的合理性。铁娃与心泪温馨的婚床,表面上看是一个爱情神话的圆满结局,是一种文学意义上爱情'补偿性愿望'的实现,实际上却是对'阳具权力'的一次无奈的妥协。

摘要：经过三十多年的改革开放,随着城市化和市场化进程的迅速推进,中国社会结构和社会生活发生了巨大变化。而个体的生存感受,也在时代浪潮的裹挟之下,被不断地颠覆和重整。中篇小说《胭脂路》采用女性视点,细腻地描写了女主人郝秋梅,在剧烈的社会颠覆和重整之中,个人爱情、婚姻、家庭的困境和情感的履历。郝秋梅在城市底层生涯的种种遭遇,真实而深刻地展示了当代大多数城市底层女性,所面临的生存与婚姻家庭的双重困境。

摘要：坚持以人民为中心的创作导向,在历史的进步中,塑造平凡人物和书写普通百姓,慰藉广大而平凡的人生、激励平凡而不平庸的创造,应该成为当下小说创作的自觉追求。赵剑云的小说创作,在琐碎的日常生活中对人生温暖、人生坚韧、宽容理解的叙述,洋溢着对平凡人物的尊敬、热爱、鼓舞,充满着对平凡人物和日常生活价值的肯定、弘扬,凸显出一个成熟作家的艺术境界和追求。

摘要：作者自述:上世纪90年代,我一直在从事超写实绘画的创作,一张画一画就是几个月,大部分时间都处于绘画感觉框架之下的一个制作状态。这状态本身不错,但时间长了,人会疲沓,'画意'也会在无意间慢慢地丧失,还容易使人的绘画感觉变得迟钝。而感觉恰好是绘画中最重要的,如果艺术家在创作时失去了绘画的感觉,那就要出大问题了。写实性绘画如果缺乏传统画意的支撑就如同没有灵魂的躯体,行尸走肉而已。

摘要：自述:针对不同的作品要站在不同的立场,针对古典的作品,就站在古典主义的立场,不要站在表现主义的立场来判断;同样,对表现主义,就不要站在写实主义的立场来评判,用写实主义的标准来衡量.。如果你是一个普通观众,看不懂也不要紧,不懂就是不懂,不要装懂。看不懂当代艺术并不是一件丢人的事,只能说明你还没有启蒙,也就是没有被开发,其实在某种意义上就是还没有被污染。任何东西一旦开发了必然带来污染,因为人性有善恶之分,所谓的开发其实多半就是把人性中恶的东西开发出来了,就是七情六欲。