摘要：一座城市文化的繁荣与发展，与这座城市的舞台艺术繁荣与发展有着紧密的联系。舞台艺术的魅力是其他任何艺术形式所不能取代的，作为一座特大中心城市的武汉，武汉市艺术创作研究中心在发展与繁荣舞台艺术方面起着重要的作用。自2000年成立以来，中心已创作各类舞台艺术剧40多部，多次荣获中宣部“五个一工程奖”，文化部“文华大奖”，国家舞台艺术精品工程十大精品剧目等国家大奖，成绩斐然。

摘要：梅兰芳于20世纪30年代在汉口演出的历史,从一个侧面呈现出他的多维人生以及与报刊报人之间互为依存的关系。这种关系一方面表现在梅兰芳积极地与汉口新闻界人士互动;另一方面则表现为报刊报人极力挖掘梅兰芳的新闻价值。由于汉口是近代新闻业最发达的地区之一,除了官方报纸以外,还出现了众多的民办小报,正是由于汉口报业呈多层结构与多元生态,梅兰芳的形象在报刊的各种表述中才得以更加丰满立体,而我们才有机会穿越时空,去贴近特定时空中的梅兰芳。

摘要：汉剧作为湖北地方戏曲,从明末清初开始初步形成,至今已有近四百年历史。在我国地方戏曲中,汉剧有很高的地位,是国家级非物质文化遗产。汉剧有两种不同的存在方式,一种是以剧本形式存在的"案头剧",另一种是以舞台表演民俗事项存在的"场上剧"。本文通过对汉剧传统演出民俗和现今演出现状的田野调查,试图对作为"场上剧"的汉剧表演进行初步梳理,将其作为民俗事项进行较深入的文化研究,整合汉剧表演传统民俗和现代状况的变化,完成对汉剧民俗文化内涵的把握,分析汉剧的现代传承方向。

摘要：楚剧的导演机制和导演队伍是在历史过程中形成、发展和衍变的。它作为一种地域性戏剧文化,前后分为两个时期:即花鼓戏原生文化时期和初具发展时期。戏剧导演艺术因偶然的社会事件而引入楚剧,它随社会变革的影响而兴起,因戏曲艺术的不景气而低迷;并在新时期历史变革中再次振兴,从而引起艺术观念和导演方法的转变,其演变的历史足迹令人深思。

摘要：本文以活跃在武汉市平湖门地带的业余楚剧戏班为考察对象,试图从地理-自然、空间-位置的角度,对楚剧演出何以重现于城市街头这一文化现象进行阐释。

摘要：1以毛小夏名义拍给我的前后脚相跟着的两封假电报经军区总站转至驻地时，我正站在队列前给几个新兵蛋子讲话。

摘要：　　时间:现代.　　地点:武汉汉正街.　　人物:小川、桃花、松青、黑娃、四喜、张老大、广广、李小山、马老板、金老板、娜娜、导弹、地雷、护士,众扁担、众雇主.……

摘要：时间：1949年至今。地点：武汉。人物：岔巴子——老通城的跑堂,后为快活里居民。嘎巴子——国民党保安队队长,后为快活里居民。栽麦子——风水先生,后为快活里居民。王妈——万花楼老板,后为快活里居民。闷驼子——当铺账房先生,解放之际去台湾。小翠——嘎巴子的二姨太。

摘要：从2003年到2013年,武汉市文艺院团共推出了10部方言贺岁喜剧,这10部戏的投资在几万到几十万之间,演出场次从几十场到一百多场不等,票房收入低的一百多万高的八百多万,每部戏都赚得盆满钵满。在这10部方言剧中,笔者参与创作的有7部,《海底捞月》是其中的一部。

摘要：常言道"戏无技不惊人",但技与戏之间的分寸并不好把握。通常情况下,不是技巧过多,"绝"到无法传承,就是技巧偏颇,"平"到不忍下看。所以看客往往喜欢怀旧,怀念那些把技巧用在戏里"点睛"处的老艺人,似乎拿捏得恰到好处的,只有那些台上"玩意儿"老辣的故人。可偏偏在楚剧,出了个余维刚!初识余维刚,他还是艺校学生,出类拔萃,在剧目中扮诗人崔颢,帅气俊朗,嗓子又好。可我有些担心,因为"尖子"易损,后来果有发生,但他坚守了下来。