摘要：水彩画本身的发展以20世纪为分水岭,经历内容与形式的剧变,同时不断在找寻着技术材料和语言表达的突破和进展,是现代绘画中一项重要的表现媒介.水彩画以其透明渗化的特质,不以厚涂而追求空间、质感、光感,而以个体的语言能力重构出画面中有意味的符号和形式.

摘要：2007年在法国考察的半年期间,我游历了大半个欧洲,参观了所有重要的大博物馆,目睹了威尼斯双年展、卡塞尔艺术文献展和巴塞尔艺术博览会的盛况,在英国和德国看到了时下最受捧的当代艺术,视觉和心理受到很大的触动。2011年我去美国布法罗大学艺术学院教学互访,参观了惠特尼双年展和莫马当代艺术馆。逐渐的,我学会了正眼看世界,发现天下之大,无奇不有;更发现千奇百怪,不离其宗。西方古典艺术和印象主义将绘画推向了一个高峰,现代艺术推进到当代过程中的基本方向是一个阶段否定前一个阶段,呈去传统样式,去绘画性和描绘性,注重作品的阐释、来源、背景和自己的关系;而中国传统艺术是讲究境界和修养,是一个规定动作看谁玩得好。

摘要：我想将观者带入视觉、知识、可变性与象征性之间的相互关系中。作品表现出的是一种有点紧张的关系,这种紧张关系横曳在无限的优雅与有限的人类视觉之间。永恒与无常,其特色在于惟妙惟肖,形神兼备,笔法轻松,虚实得当,这才能够形成块面与线条的交响,产生光影明暗、造型立体、色彩主观和东方平面线性韵味的结合;这样才具有丰富的表现力,善于捕捉绘画对象的神采。糅合动势、细节,笔触要轻灵、线条要概括、气息要清爽、格调要雅致,以形写神,神气弥漫。

摘要：~~

摘要：＂从传统的水彩画本体语言来说,水彩就是‘水＇加‘彩＇。水色淋漓,清新、透明、流畅、诗意,是水彩画固有的特征。但是,在科学技术飞速发展的今天,人们的艺术观念和审美情趣不断更新,绘画形式也日趋多样化,于是,艺术家不断更新观念和手段,探索使用新的更富表现力的工具和材料,这无疑对水彩画创作带来前所未有的影响。当下,水彩画创作无论从工具材料还是语言形式,都远远超出了传统水彩画的范畴。对水彩画艺术的现代理解,首先就是要打破已有的概念定式,我们应将水彩画理解得更广泛和深刻。

摘要：中国水彩画本来就是一个集东西方绘画于一体,熔各画种之长于一炉的综合体,发展空间大,邻居关系好,天生一个很好的生存环境,这正是它发展的优势,我们没必要也不应该往"纯"上苛求。今天,不同的画法、不同的材质都应允许运用。在一本《美国水彩技法》的书中,把丙烯画、树胶和酪蛋白画都列为水彩画。在中国这些画种也有人画,特别是丙烯画已相当的普及,但按我国目前画展的画种分类法,它是无门可入,都是悄悄进入画展的,好在大家是睁一只眼闭一只眼。还有如林风眠先生开先河的直接运用中国绘画材料、工具画出的水粉水彩画,如今不少画家也追求这样的品味。中国水彩画应该公开接纳各种流派并平等相待,促使各画派奇花竞放。

摘要：黄永生福建永春人。1982年毕业于福建师范大学美术系油画专业，现为集美大学美术学院副教授，中国美术家协会会员，福建省水彩画研究会副会长，福建省水彩画艺术委员会副主任，厦门市水彩画研究会副会长。

摘要：杨新武，福建龙岩人。现为福建省艺术研究院二级美术师，福建省画院特聘画师，中国美术家协会会员。福建省美术家协会水彩画艺术委员会秘书长、油画艺术委员会委员。其作品曾入选第十、十一、十二届全国美术作品展览，以及入选第四届全国青年美术作品展、第十届中国艺术节全国优秀美术作品展、第二届全国中青年油画展、2015年吴冠中艺术馆全国油画作品展等。