摘要：作为中华文化的元典之一,《山海经》中蕴含着开辟鸿蒙、创化生命的创造之美,敬畏自然、物我融通的生态之美,亦真亦幻、想象奇特的浪漫之美,张扬血性、死而不屈的悲剧之美,涵容八荒、气度恢宏的气魄之美,和谐共存、诗意栖居的筑梦之美等中华民族最原始的审美基因。这对于我们解决当下电视剧创作中存在的颠倒黑白、解构崇高,胡编滥造、糟践历史,窥私猎奇、伦理失据,血腥荒诞、宫斗毒瘤,模仿抄袭、缺乏创新等艺术痼疾,无疑是十分对症的。我们传承《山海经》的美学精神,就要淬创新之炉火,熔铸电视剧的精神之魂;汲生态之源泉,浇灌电视剧的绿色之思;以血性之情怀,重塑电视剧的悲剧之美;挟想象之奇幻,抒写电视剧的多彩之梦。诚能如此,则中国当代电视剧必将以其沉酣的生命之美走上自主创新的康庄大道。

摘要：21世纪的影视文化作为一种新兴的文化力量深刻地影响着大众生活。而培养创新型影视艺术专业人才不仅是时代的需要,更是高校责无旁贷的责任。本文从教学方法、教学体系、教学环境、教学对象和教育者五个方面探讨了高校影视艺术专业创新型人才培养的模式,认为建立实训平台是培养影视艺术创新型人才的关键。

摘要：明代藩王曲家朱有燉治曲宏富,诗文俱佳,还工书画,是明代藩王中著名的全能型艺术大家。朱有燉在诗文、曲作、书画中对我国古代名鹰--海东青多有表现,既以之为题,在不同的艺术作品中反复赞美,又引之入剧彰显他曾捕获和上献海东青的事迹,显示出对海东青的偏爱。朱有燉一方面借海东青向帝王唱赞歌,同时褒扬自己藩治卓越,另一方面不忘禽荒之训,兼有自庆自赏的意味。

摘要：2016年11月30日,在北京召开的中国文学艺术界联合会第十次全国代表大会、中国作家协会第九次全国代表大会开幕式上,习近平总书记发表重要讲话,指出:“文艺事业是党和人民的重要事业,文艺战线是党和人民的重要战线。”习近平总书记希望广大文艺工作者坚定文化自信,坚持服务人民,勇于创新创造,坚守艺术理想。

摘要：当前,传统的广播电视面临巨大挑战,高校的艺术硕士广播电视领域应势而变,其学科的外延和内涵均有扩充。新媒体时代,江汉大学艺术硕士广播电视领域在人才培养、课程设置和实践环节实施等方面积累了不少经验,虽有不足,但结合自身优势,逐渐形成了自身人才培养特色,并且在课程建设方面进行了许多探索。

摘要：在中国新时期以来的文学版图上,地域符号与民间话语是一个混色涂抹的重要版块,二者相辅相成,共同彰显着中华民族文化的多元性和丰富性。池莉、陈应松、刘醒龙作为湖北这方面代表性作家,他们的作品以地域鲜明的艺术世界、诗意重构的民间话语和风格各异的审美叙事,不仅开拓出地域文化的新天地,而且以重建民间话语的方式将文学鄂军的标识性符号提升到前所未有的新高度,丰富了中国文学的本土经验。

摘要：随着网络与社会生活关系日益紧密,网络语言对语言生活主要产生两个方面的影响:一是不断为当代汉语增加新词新义和新的书面符号,丰富了当代汉语的语言系统及其书面符号系统;二是活跃的网络语言生活成为当下语言生活的一个重要子系统,同时对非网络语言生活产生范围大、程度深的影响,如对新闻语言、文学语言、广告语言、事务语言,以及校园语言、日常生活语言等领域语言的影响。对网络语言要宽容但不能纵容,要注意引导和规范,尽力扩大网络语言对语言生活的积极影响,缩小其消极影响。

摘要：在视觉文化语境下,著名作家作品的影视化改编成为常说常新的话题。作为典型个案,莫言小说的改编,有成有败,有得有失,所引起的正负效应相伴而生,并且十分鲜明、强烈,能为今后影视创作提供正反两方面的经验教训。而且,在视觉文化时代,文学的影视化改编有着特别意义,文学与视觉文化共谋,会构建起具有超越意味的艺术世界,也给影视文化产业带来新的活力。

摘要：书法艺术通过线条的表现形式,展现力度与气韵,可形成独具特色的意象美。谭仁杰书法的意象美主要体现在线条、笔触及其运动的节奏感上。他的书法线条、笔触具有明显的刚柔、长短以及轻重、疾徐、枯润等变化,作品以榜书和行草见长而兼容各体,审美意象宛如云鹤而神态各异,或古朴清丽,或潇洒自然,或气势雄强。谭仁杰的书法多属于少字派作品,形式简洁,重笔墨表现,与兴起于20世纪30年代日本的少字派书法有一定的渊源。其早期作品多使用侧锋,激扬大胆,增加了作品的美术效果和美学意象的丰富性,近期作品大量使用中锋,即使在"渴笔"处也能做到中锋行笔,适当使用侧锋,平静厚重,提升了作品的内涵。他通过对汉字的书写来表达个性,以雄奇险劲、流动秀美的笔触,曲直疏密、黑白相间的布局,创造"云鹤游天、群龙戏海"的意境,作品内容与美学意象的高度统一是其书法创作的终极追求。

摘要：方方的小说《行为艺术》、《桃花灿烂》、《埋伏》等纷纷被改编成影视剧,形成了文学和影视两种文本。一方面,影视文本对方方原著的意义有承接,人物基调有较多保留,还对原著意象加以袭用,彼此之间有着深刻联系;另一方面,影视文本对原著意义进行了重述,人物基调有所变化,并适度地拓展了原著意象,各自具有独特的创作规律。文章指出导演们有自己想要揭示的东西,但无法像方方那样直指人性的本质,因此影视改编失之深刻。