摘要：作为新时期中国电影发展进程中的一次重要理论思潮,电影民族化讨论聚焦于要否提倡电影民族化、中西美学传统之异同以及电影民族化内涵等问题,展开了深入的思考和持久的论争。讨论在本质上体现为中西美学的对话,并在对话的基础上实现了对历史传统与外来艺术的超越,以探寻现代中国电影的独特发展道路。

摘要：戏剧本质论主要体现在关于戏剧结构、戏剧性、戏剧表演体系等具体论述中。该文对戏剧结构学说中的“综合艺术说”、“三位一体说”、“三个圆圈说”等主要观点,戏剧性学说中的“动作说”、“冲突说”、“激变说”、“情境说”、“对话说”、“仪式说”等诸种解释,以及表演体系说中的斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系、梅兰芳体系等世界三大表演体系进行述评,揭示了戏剧理论界对戏剧本质认识的历程、意义及其局限,指出中国民族戏剧体制对理解戏剧本质的独特价值。

摘要：清末民初是中国现代儿童文学的萌芽期,这一时期新兴的“童子”文学洋溢着“少年气”的壮美格调,其形成原因与当时将童子看作未来之国民的“儿童观”有密切关系。注意儿童性与文学审美性,成为建立“五四”儿童文学的重要基础。

摘要：音乐,是石一枫小说的一个显在标签,本文试从跨艺术门类的比较视角切入,分析《世间已无陈金芳》中的音乐在场,主要表现在文本层面显性音乐元素的插入、小说内部结构与音乐曲式模式的类比,以及音乐的主题象征意义这三个方面。音乐的在场首先为他的小说带来形式上的音乐美感,更成为他管窥当下社会、表现现实人生的一个独特角度。

摘要："五凉"指十六国时期在河西地区建立的五个政权。五凉文学亦脱不了整个十六国文学的大背景,即应用文占了非常大的比重。应用文体在五凉时期呈现特殊情形,与同时代的东晋稍有不同,就下行文言,五凉国主偏好"书"、"令"等具有灵活性与权威性的特殊文体,其上行文的创作具备一定的艺术水准。在创作者双重身份影响下,致使两种应用文种类集一身,大概与十六国时期诸国间的政治关系和正统观念等因素有关。

摘要：现代日本女作家以其饱满的创作热情和独特的艺术风格蜚声于日本文坛,大有复兴平安时代女作家鼎盛繁荣局面的趋势。文章从女作家作品中常见的死亡主题出发,挖掘死亡蕴涵的文化和审美意义。死亡母题一方面体现了日本传统的审美意识,另一方面也包含着女性对爱与性,死亡与生命等重要命题的思考。

摘要：随着小妞电影的本土化,国产小妞电影中的男性形象早已突破了传统的支配性男性形象,从属性、边缘性男性形象为该类型提供了新的可供消费的快感点。这种快感消费建立三重维度上,分别是从边缘走向支配的男性气质,从拯救到被救的男性叙事功能及被凝视的男性身体。男性形象的转变是女性主义、消费主义、受众审美心理等多重因素的共同作用。

摘要：北宋中期 ,随着党争的加剧 ,骚体创作悲凉之气渐渐淡薄 ,转而寻求精神的自由和对世俗人生的超越。文同的骚体表现对绝对自由的艺术境界的追求 ;表现对世俗的厌弃和对独拔流俗之上的人格美的向往 ;描绘冰清玉洁、自在逍遥的神女形象 ,充分表现了当时辞赋创作疏离屈骚传统、超越世俗人生的倾向。庄学素养、淡泊的襟怀、蜀地的文化品格、当时的政治环境等都影响着文同骚体的风格。

摘要：李渔"重机趣"的戏曲理论在内涵上包括自然机巧的结构构思和生动风趣的语言艺术等因素,《笠翁十种曲》分别从构思的创新性、严整性,语言的通俗浅显、幽默诙谐,以及巧合、误会、对比、夸张等技巧的独到运用等方面,实践了"重机趣"的理论主张。"重机趣"理论对后世的中国古典戏曲理论的发展产生了一定的影响,但由于客观的社会文化背景和戏曲政策的差异,这一理论没能很好地发挥其指导戏曲实践的作用。

摘要：近年来,随着我国电影产业的不断升级与转型,电影的系列化生产成为了我国电影发展格局中的一种较为流行的创作趋势。这无疑是我国电影市场由无序开始走向成熟的必然结果,也是中国电影开始重视品牌塑造的必然结果。但由于我国系列电影特殊的生产现实语境,使得国产系列电影在发展过程中存在并面临诸多问题,能否正视与解决这些问题成为影响国产系列电影能否进一步发展的重要因素,也成为我国电影品牌能否良好塑造的重要指标。