摘要：缘于长时间喜欢看史书、杂书中的典故,喜欢在紫砂创作中把所思、所想和泥巴溶为一体,所以独辟蹊径,事实证明剑走偏锋的创作风格让我得益匪浅,作品受到了许多学者的好评和关注。

摘要：宜兴地处苏浙皖三省的交界，宁沪杭三角地带的中心。东临太湖，西频口湖，南峙群山，北通运河，交通十分方便。由于土地肥沃，物产丰富，是著名的鱼米之乡。尤其是南部的山区，更富于紫砂矿产和竹木资源。这个优越的自然条件构成了“陶都紫砂”的物质基础。而且，宜兴在明清两代，又是江南的文化艺术中心之一，文人们的推动，

摘要：顾景舟先师说的好：“探索壶艺的创新，既要有取舍地继承传统的优良特色，又要吸取新的东西。”通过学习我认识到创新就是在传统的基础上跨出一步，而不是照搬照抄前人的东西，并且能反映出时代的特色。通过作品吐露自己的艺术语词，表现出作者的艺术主题。经过长期的构思、推敲、制作，近期我创作了一把合炉与壶为一体的“竹炉壶”。下面有谈谈自己的创作理念、表现手法和主题思想。

摘要：宜兴紫砂陶以其温润朴茂的"五色"材质、独具匠心的表现形式、端庄清丽的迷人风采、气韵生动的造型艺术、精湛绝伦的手工工艺独步海内外,赢得了举世盛誉。

摘要：紫砂作品"雀之灵提梁壶"为典型的圆器,整器通过线条的不同表现形式来传达孔雀的高贵和飞扬的活力。它虽然没有斑斓的色彩和形象生动的装饰,但以"形简而神不简"的艺术效果,带给人发自内心的美的体会。

摘要：作品取材于甘肃省敦煌莫高窟佛学艺术,以敦煌壁画和佛像及地理标志作为作品的设计源泉,用雕刻、浮雕、逐砂、陶刻、墨绘、鎏金、雕塑和紫砂特有的天然泥色,加之传统手工艺技法,完美再现于紫砂壶上,所以说是传统经典文化的结合。其中敦煌飞天采用的是墨绘艺术,大佛采用鎏金艺术装饰,佛像用不同矿料的五色土去塑造。壶身正面为敦煌莫高窟的九层塔,壶上每个洞窟内相嵌有二十多尊佛像,壶的背面有墨绘飞天及敦煌大佛,是一件承传历史,弘扬紫砂文化的佳作,是具有文化底蕴的原创原作。

摘要：紫砂壶,具有与众不同的性能、用途和艺术风格,是一种实用与美高度和谐而又妙不可思的手工艺品。用以盛茶,"外类紫玉,内如碧云";赏其风采,"温润如君子,豪迈如丈夫。丽娴如佳人,潇洒如少年,飘逸如仙子"。

摘要：宜兴紫砂有着悠久的历史和独特的艺术风格,外以其丰富多彩的造型。古朴雅致的色泽,精湛的手工工艺技术和优异的日用功能文明于世。紫砂兴于北宋,盛于明清,其工艺技术品位非同一般,它的工艺体系蕴含着丰富的内涵,是陶文化的精髓所在。

摘要：我自进入紫砂厂学艺，至今作壶二十多年。其中，我制作“六方铜砣”和“六方合斗”这两把历史作品给自己留下的感受特别深刻。

摘要：宜兴紫砂"无极套壶"反映出了深厚的文化内涵和民族神韵,是综合的艺术文化的体现,也突破了紫砂传统技法的制作范畴,是对紫砂陶文化内涵的深处发掘。