摘要：当下国产灾难片成为亮点,《紧急救援》《搜救》《峰爆》等国产灾难片出现在大众视野。学术界对于当下国产灾难电影的研究主要聚集在英雄话语、生命哲学、伦理叙事等方面,对中国灾难电影的共同体研究还比较缺乏。国产灾难电影包含着丰富的共同体叙事,蕴含着突出的共同体特征,建构了具有丰富内涵的精神共同体。国产灾难电影中的共同体研究还需要进一步拓展和深化。当下的国产灾难电影包含着人与自然的共同体、职业共同体、血缘共同体等不同的共同体形式。当下国产灾难电影以共同体的崩溃、共同体内的冲突以及合作作为叙事因素,增强了叙事的多元性。当下国产灾难电影构建了专业化、协作化,重视生命、突出人民性、勇于抗争、不怕牺牲的共同体精神。

摘要：文章从文化产业园建设与区域文化的互动关系入手,分析报业集团作为区域文化的生力军,创办文化产业园过程中应该注意发挥优势,坚持与区域文化资源、区域文化消费、区域文化制度等方面实现有机互动,在互动中报业集团文化产业园获得最佳社会效益和经济效益,推动区域文化的协调、健康发展,提高城市竞争力和影响力。

摘要：艺术学理论课程是高校艺术类专业的一门必修课,也是高校美育与艺术教育的重要组构。当前艺术理论课程教学的现状是:课程抽象性强,学生参与度较差,学习热情不高;课程教学方式传统,教学手段陈旧、形式单一、内容枯燥,课堂互动性差。将新媒介技术应用于高校艺术学理论课程教学模式改革是必要的。文章认为打破传统课程教学将媒介工具辅助工具的传统教学思维模式,树立主导性的艺术理论媒介教育思维;利用新媒介技术将抽象性强的艺术理论类课程变得具象化,提升学生课堂参与积极性;结合不同门类艺术学科特征,利用新媒介技术促进艺术理论类课程的“个性化”将是艺术学理论课程教学模式改革的重要路径。

摘要：在当前的数字化时代,以重复性展演为主要形式的短视频传播已经成为中国传播生态的重要组成部分。作为一个参与性网络文化分析的重要概念,“米姆”为考察短视频重复性展演提供了一个重要理论视角。短视频米姆式传播是通过对源自短视频或其他媒介形式的原生米姆的继承、扩展或修改而进行的短视频内容生产与传播,其集中表现为对米姆文本的差异化重复。短视频米姆式传播在行动逻辑上,既源于满足个体认同和群体情感连接的需要,也有着技术成本与文本设计成本的考量,更是对注意力资源的争夺和对原创性风险的规避。同时,这一传播方式也与社会文化之间形成了相互影响、相互连接的关系,在促进文化的创造性、多元化发展以及参与公共话语建构方面有着独特的社会文化意涵。

摘要：戏曲纪录片以纪录片为手段,以戏曲为内容,重在传承和传播传统戏曲。随着国家对传统文化的重视,戏曲纪录片的拍摄逐年增多。从戏曲纪录片创作的历史来看,戏曲纪录片的创作存在着现代手段、现代话语与戏曲叙事、话语等的矛盾,展现出现代语言手段运用的不足,宏大叙事的局限等。因此,要采取文化融合策略,建立纪录片与戏曲相互融合的传播体系、形态和话语等。

摘要：1906年意大利经济学家帕累托提出了著名的二八定律,即国家财富的80%集中在20%的人手中。随后,这一定律也被延伸到商业领域,

摘要：近年来,怪兽主题绘本的出版发行量呈现井喷式增长,折射出多元文化影响下绘本市场的整体变化和该主题绘本的阅读需求。儿童阅读表征下,怪兽插画应具有“怪”而“美”的属性,插画创作应强化儿童的参与和反馈。分类阅读理念和分级阅读趋势影响着绘本的编辑和创作。分类阅读理念下,怪兽主题绘本的插画设计与绘本阅读功能之间存在着内在关联。

摘要：随着互联网的迅速发展,依靠着互联网的开放性和包容性衍生出的网络亚文化逐渐成为青少年成长发展的重要文化形态,对青少年群体的思想意识、行为方式有着重大的影响。根据新精神学派的主要代表人物埃里克森的自我同一性理论,青少年时期是形成健康人格的关键时期,自我同一性危机的有效解决可以使人产生正确的自我认知。该文运用埃里克森的自我同一性理论,分析在后疫情时代大环境下,网络亚文化对青少年行为的影响,总结出要以包容的心态和科学的引导,将网络亚文化以多元的形式融入主流文化,不仅可以使青少年快速适应后疫情时代的新环境,也可以使青少年在网络亚文化的接触中形成正确的自我认知,有效调节自身人格的矛盾,形成健康的人格,树立符合时代和社会发展需要的价值观。

摘要：近年来,伴随着全球化进程的深入、大众文化与本土文化的勃兴,以及对大陆电影市场的考量等多重因素,台湾电影步入一个新的转型阶段,呈现出三大特征:其一是多角度、多层次、多领域地反映当代本土民众的生活状态,折射社会变迁;其二是关注普通民众,倾注悲悯的人文关怀;其三是不断探寻着适合主流电影市场的影像表现形式,在保持影片艺术品格的同时,注重商业美学的对接,提升观赏性,力求创作出能够满足广大观众精神文化需求的作品。

摘要：近年来,台湾电影人愈加重视挖掘电影的商业属性,从融资、发行与营销、明星品牌打造等各环节全方位入手,尽可能让投资获得最大的市场回报。多元融资方式的共存,有效拓宽了电影资金筹措的管道,达到了规避风险的效果。多种市场营销宣传模式的整合运用,达到了吸引观众、提升票房的目的。导演与演员的明星品牌打造,不仅在台湾电影市场具有吸引外界投资的商业价值,而且赢得了大陆观众的认可。台湾电影的商业意识践行,带动了台湾电影市场的日益复兴。