摘要：可能是天性使然,我特别喜欢干净、纯粹的东西。在我的作品中,也始终追求清爽自然、不事雕琢的气息,线描无意中成全了我的这份情结。线条是中国画最核心的元素,是对中国绘画艺术最简练的概括,是描绘物象的结构骨架,表达主观意识、情感的重要手法。它具有情感性的内在本质,体现出多样与统一、对比与和谐、节奏与韵律。

摘要：《隔江山色》中我以“近视”老树新枝和“远视”寺庙古塔之间的视觉反差,构建出“广角式”的空间关系,同时强化浓墨“线”、淡墨“面”的物象“写性”表现,并以浓线、淡面之间变化丰富的“灰度”来整合物象关系,加以“散光式”的留白处理,从而试图营造出不同于古典山水视觉审美的画面情境,进一步去“模糊”意识中山水画和风景画之间艺术语言的界限。对于大自然的体悟和转译理应回到绘画本身,否则山水“传统”便是死水,“西方”风景便是鸿沟,于技术语言的延展无益。又,二者皆依赖于用笔,只是笔的文化本体承载是两条线:一条是感性的理性控制,即笔法;一条是理性的感性控制,即笔触。笔法和笔触之间,只有“走得出去”才能“走得出来”。