摘要：『拍卖』指拍卖场,本文则专指书画拍卖场。场者,非拍卖现场,而指因拍卖进行的系列活动,包括拍卖品图录、拍前预展等。据说,有关文物部门的鉴定机构成员,是不允许涉及艺术市场商业活动的,这的确具有一定的合理性。

摘要：以傅抱石、钱松由为首的“新金陵画派”，是20世纪重要的新中国绘画流派之一，在新中国美术史上有着重要的学术价值和史学意义。傅抱石所倡导的“笔墨当随时代”成为新时代中国画创新的一面旗帜。可以说“新金陵画派”正是由于傅抱石的开创，钱松曲、亚明、宋文冶、魏紫熙等人的实践，完成了一个画派萌芽、发展和成熟过程。钱松曲以“山水画反映时代精神”的系列山水画作品，将现实题材与浪漫主义精神相结合，开创了一种新的绘画样式与风格，在中国画坛上确立了他山水画家的艺术地位。考察钱松晶的存世作品可知，他在山水画创作之余，还画了大量的花鸟画和人物画作品。特别是他的花鸟画作品，笔下物象写实严谨，笔墨苍茫浑厚，墨彩交融，将生活中的寻常之物呈现出生活化情趣，与其山水画形成即统一又有所区别的艺术审美特征。深入考察研究其花鸟画作品，将有助于我们更真切地解读钱松曲绘画艺术全貌。

摘要：在中国画的艺术实践过程中,写生是十分重要的一个环节。对艺术实践者来说,准确地把握好写生的价值对于自身的创作实践尤为关键,尤其是在写意人物画的语境中,写生更需要艺术实践者积极应对。画者只有在实践中处理好造型与笔墨的关系,让造型与笔墨在写生中有更多的发挥空间,写生才能体现出高度,作品才能传神达意。画者也需要通过写生实践的积累,逐步认识写生的价值与意义,并以此来指导自己的创作实践。

摘要：新金陵画派是20世纪新中国绘画画派之一,这一画派立足继承民族文化传统的立场,深入生活,“巧妙地运用了传统的笔墨,表现了祖国的大好河山。而且还突破了旧笔墨的束缚,在传统的基础上创作新笔墨”。这一画派涌现了一批杰出的画家,钱松嵒就是其中代表之一。他的山水画艺术成就具有特定的历史时代感,又有着传统的渊源。他的山水画艺术创作在继承传统的基础上,做到了真正的创新,为现当代山水画坛递交了一份成功的案例。

摘要：空白期又可叫"黑暗期",这一名词来自明代陶瓷史研究,具体指1436年-1464年,明代正统、景泰、天顺三朝的纪年缺失现象。这一现象不光表现为官窑青花陶瓷年款的缺失,也表现为宫廷绘画上没有明确的年款。横向比较,钱币史上也存在这一问题,其背后的神秘原因至今不明,也没有确凿的具体史料作解释。这种几大艺术门类大规模的缺失现象不太可能是历史巧合,也不可能是集体的艺术断层,只可能是人为的故意,某种政治运动的结果。本文就这一美术史的特殊现象展开可能的原因探究,以期抛砖引玉,引起更多的思考和探究,一探空白领域之一隅。

摘要：夏文彪．1944年出生于安徽滁州．华文画院院长．市文联专职画家．国家一级美术师．傅（抱石）派入室弟子．江苏省国画院特聘画师．中国收藏家协会会员．中国画学研究会理事．《世界艺术》杂志编委．文化部中国诗书画院研究员．文科部老年书画理事．中国三峡画院一级画师．中国艺术家联盟网顾问。北京大学书画委员会委员。

摘要：本文通过梳理历史文献,结合画迹分析,以朝鲜浙派画风兴衰的历史阶段为线索,简要的介绍了浙派绘画在朝鲜半岛传播、流布状况以及代表性画家。同时指出朝鲜画家对浙派画风的民族化理解,让我们从明代浙派绘画在朝鲜半岛播迁的历史剖面中看到了艺术在社会结构和对外关系中所具有的现实功用,以及汉文化传统所蕴含的强大软实力,即东亚汉文化圈的内在张力和柔性影响。

摘要：中国传统壁画艺术源远流长,它作为我国传统色彩装饰性的传承种类之一,长期以来在中国传统色彩艺术中扮演着重要的角色。本文从传统的审美角度入手,分析了传统壁画色彩的相关语汇、装饰手法以及装饰效果等,形成对传统壁画色彩装饰性的初步研究。