摘要：街区色彩,作为视觉体验的首要因子,饱含着城市文化情怀的必需元素,理应在规划设计中予以重视。根据色彩地理学、色彩景观理论,以四川绵竹富新镇区灾后重建的色彩规划作为实践案例,探索了以细致的现状调研、色彩基调的准确把握、针对不同街区给出不同的色彩方案,在此基础上进行建筑色彩设计、景观色彩设计的街区色彩设计手法。

摘要：5·12汶川地震之后,川西传统街区空间结构遭遇严重破坏,文章运用空间句法的理论和探索手法,并以四川省绵竹市富新镇为实践项目,通过技术手段得到关系图解和整合度值,寻找到街区发展的核心动力和震时减灾的规划手法,定性描述了人和空间的关系以及空间的重新组构。希望一脉相承的全新规划思路对当下和日后类似的工程提供有参考价值的建议。

摘要：1城市文创空间的意义宜兴是一座宜居的小型江南城市,是中国著名的陶都,因盛产紫砂工艺品而成为存在文创市场开发潜力的城市之一。宜兴的紫砂制品销售方式在早期以个人或家庭为单位进行紫砂陶艺作坊买卖,如今这种买卖方式已转变为繁荣兴旺的集群式紫砂陶艺市场。尽管制作过程仍然具有个人化或家庭化的特点,但是快速生长的商业市场以及以市场为中心形成的街区和场所,将家庭式作坊行为逐步转向开放的、公共性的经营模式。

摘要：朗香教堂由法国建筑大师勒柯布西耶设计建造,它对现代建筑的发展产生了深刻的影响,被誉为20世纪最具表现力的建筑。本文以朗香教堂为例,深刻剖析董豫赣对建筑大师勒柯布西耶光线处理手法的解读,从而理解董豫赣在建筑设计中对光线的处理方法,以此探究建筑中光线的设计手法。

摘要：CA:请您介绍一下工作室的情况。查金荣:合一工作室成立于2017年,最初成立时只有5人,经过几年的发展,目前增加到14人,都是“85后”“90后”的年轻成员。工作室主要深耕于古城活化利用与更新、乡村振兴、文化会展、总部办公等方向。传统设计院的创作方案更多趋向于集体智慧的结晶。我既是建筑师,又是公司的主要负责人和经营者,这样的多重身份有时会让我感到矛盾与困惑。我对于设计理想的表达空间越来越少,很难对方案做到自上而下、全过程的细致把控。

摘要：不同于哲学层次上"事物短暂存在"的表达,在现实层面上,"临时性"更多被用来形容事物的"瞬息万变"。与人的生命长度相比,建筑似乎有着更悠久的历史,但是相对于漫长的历史,它的存在依旧是短暂的。本文通过对伊东丰雄不同时期的建筑作品进行简析,从建筑表皮的层面阐述建筑"临时性"的自然表达。

摘要：博览建筑具有强烈的象征性,如何继承和汲取传统建筑文化的精华、创造出具有地域特色的博览建筑是设计师面临的一个重要课题,本文从建筑象征性的分类、意向来源及载体等方面,探讨表现博览建筑象征性的设计方法及策略。

摘要：与一贯唯功能而设计的湿泉业态不同,本项目空间设计力图创造一个时尚调性、强体验感、有完整空间叙事脉络的休闲气质业态,与日式的＂以小见大＂不同,本窨设计坚持＂大中见精、伟中求雅、雍容里现知性、高贵中求亲和、人文中显国际化＂路线,丰富的空间表情和复合的业态结构,满足广泛的城市中坚人群身心需求。整体业态空间的环境塑造上由仪式感和＂水＂表情共同完成,木纹铝格栅的大面积采用不仅缔造了大空间的恢弘仪式感和空间气场,更流溢着自然、生态的感性视觉。而多种表现手法下的＂水＂造型,和石材肌理、纹饰即暗示业态属性,又丰富着生机活性的空间表情。

摘要：随着城市化进程加快,城市发展进入“存量时代”,城市更新成为新命题。建筑师们肩负使命,在城市更新、空间规划设计中发挥重要作用,他们将与各类城市空间摩擦出怎样的火花?我们来听听启迪设计集团股份有限公司青年建筑师李少锋,他的建筑表达。

摘要：在建筑领域里,文创建筑并不是一种特定的建筑类型,它是属于文创设计广义概念下的一种设计类型,凡是和文化创意设计相关的建筑都被称为文创建筑。在城市化发展、城市产业类型改变的背景下,随着城市更新速度的加快,林林总总的文创建筑应运而生,目前出现的常见建筑类型包括文创街区、文创园、文创小镇、文创乡村、文创建筑(文创艺术中心、文创商店、文创酒店、文创民宿、文创会所、文创室内空间等)。