摘要：在中国现代美术家中，徐悲鸿既是影响力最大者，也是在美术教育界最深入人心者，其艺术思想与人格魅力值得后人做进一步研究，当年徐悲鸿所大力倡导的现实主义艺术精神也值得我们做深入探讨。在当代中国，徐悲鸿艺术思想与精神具有巨大的现实意义，我们需要高举起他的这面鲜明旗帜，在对现实主义艺术精神勇于进行时代诠释的基础上而海纳百川。

摘要：中国花鸟画和中国园林同为民族艺术的瑰宝,二者有着紧密的相互关系,互为借鉴。中国花鸟画从布局、取材等各个方面都受到园林营造理论和技法的影响,同样,中国的园林也是文人和有文化素养、审美追求的商人官绅对花鸟自然的有一种向往的表达。本文从花鸟画与园林的关系、艺术意蕴的比较入手,厘定二者的艺术相关性。

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摘要：徐培晨，别名沛人，男，汉族，1951年9月生，江苏沛县人，1967年毕业于南京师范学院美术系，现为南京师范大学美术学院教授，博士生导师，江苏省委省政府决策咨询基地一江苏艺术强省研究基地首席专家，第十一届江苏省政协委员，中国美术家协会会员，江苏省美术家协会中国画花鸟画艺委会委员，江苏省花鸟画研究会会长，江苏省徐悲鸿研究会研究员，东方画院高级画师，中国美术大学特聘书画鉴定师。徐培晨教授创作的中国画之山水、人物、花鸟画俱佳，尤精丹青猿猴，有“金陵徐猿猴”、“东方猴王”美誉。其作品多次参加全国美展和出国展览并多次荣获国家级金奖，多次受到党和国家领导人亲切接见，文化部、中国美术馆、中国国家博物馆、中共中央办公厅、中南海、人民大会堂、毛主席纪念堂等均收藏其精品力作。

摘要：“称龙者,假象也。天地之气有升降,君子之道有行藏。龙之为物,能飞能潜,故借龙比君子之德也。”今天,我设计此壶,名天渊,或作天圆。此壶以椭圆形作壶身,似龙蛋,有破壳而出的状态,双龙盘中卧,阴阳割昏晓。“天渊”取“天圆”为壶身,壶嘴、壶把由壶肩延展天成,张弛有度。

摘要：当今世界．艺术的多元化发展是一股洪流，徐悲鸿艺术思想与精神在当代中国仍具有现实意义，我们需要对现实主义艺术精神进行时代诠释，海纳百川，为将中国艺术推向世界而努力。

摘要：中国水墨人物画这一艺术形式，自开创以来己有近千年历史，是中国画中成熟最早的画种。20世纪五四新文化运动后，徐悲鸿、蒋兆和等老一辈中国人物画家在西学东渐的时代背景下，用西方造型观念和方法来改造中国画的造型观念，丰富和弥补了传统水墨人物画的技法，更大地拓展了中国水墨人物画的表现力.