摘要：本文通过对唐代五位诗人创作特征的研究，勾画出唐代律诗艺术发展的演进轨迹。文章认为，唐诗成就的主要标志，在于众多诗人辛勤总结古代诗歌发展规律，特别是声律学之精髓，而使唐代新诗体制得以定型。在唐诗律化过程中。李世民、杜审言、杜甫、许浑、李商隐在特定时期所表现出的关键作用，犹如五星联珠，成为唐代律诗发展之五大阶段，并由此承序关系构成有唐三百年“律中鬼神惊”的整体风貌。

摘要：我两次现场观赏“沈克龙漆画展”，说起来是一种缘分。第一次是2012年考察日本归来，俞峥驱车带我往“798艺术区”乔十光漆画馆，恰逢沈克龙以“涉事·沉吟”为题，在亚洲艺术中心举办个人漆画展。我反复流连是那么兴奋呀。看完展览就打听沈克龙信箱，兴冲冲冒失失给他寄去了一段评论。那段评论说的是：“沈克龙漆画所传达的氛围，是指向历史的，是意通天地的。他酣畅淋漓地挖掘漆灰、麻布等常人懒得注目的粗砺材料的自然美，把这传达远古声音的本质之美挥洒到了极致；

摘要：昆曲博大精深的文化底蕴,滋润着中华民族传统文化艺术。昆曲与国画同为中国优美传统文化,具有相同的美学品格和审美情趣。

摘要：清康熙、雍正、乾隆三朝,“金陵琴派”著称一时,与虞山琴派双峰并峙。这一时期,金陵琴派出现了庄臻凤、韩畕、程雄、李延罡、罗子敬、沈琯、黄镇、吴官心等一批传承有序的代表性琴人。长久以来,人们对金陵琴派的形成及其风格特征不甚了了。清王坦《琴旨》、觉庵《天籁阁选谱・自序》和黄世芬《希韶阁琴瑟合谱・自序》等关于金陵琴派风格特征的概括性描述,也多语焉不详,以致今人对金陵琴派的琴家、琴曲和风格特征知之甚少。《五知斋琴谱》收入的《圯桥进履》《鸥鹭忘机》《关雎》《秋塞吟》《汉宫秋月》《佩兰》等金陵琴派代表性琴曲,是研究金陵琴派鼎盛时期代表性琴人和代表性琴曲风格特征的一把密钥。王坦等关于金陵琴派风格特征的概括性描述,与《五知斋琴谱》中收入的金陵派代表性琴曲一并考察,就能比较清楚地分析和探明金陵琴派鼎盛时期代表性琴曲的风格特征:既有“苍老古淡、中和典雅”的人文之美,也有“声韵并茂、锋芒而秀”的艺术之美。

摘要：作者以漆画作品为例,从彰显绘画属性、把握漆语漆话、敢于融通探索三方面,分析陈立德漆画不同时期向不同方向不同形式的艺术探索,认为陈立德超越历史、超越自己的艺术实践,必将使他成为漆画历史上的重要一页。

摘要：在20世纪女书法家中,萧娴无疑是最杰出的。她生于1902年,逝世于1997年,可以说基本与20世纪同来同去。不平凡的世纪为每一个世人提供不平凡的经历与奋斗机会。萧娴是贵州省贵阳市人,字稚秋,号蜕阁,又号暂得居士。出生于南明河畔一个书香门第。父亲萧铁珊饱读诗书,精研文墨,并拥戴革命。曾参与黄花岗之役的秘密起义准备,用棺材运送枪械武器。后与民国元老多有交往,当过任广州市长时的孙科的秘书。萧娴受家庭影响,9岁学书法,12岁就充当父亲写对联的助手,能仿父亲墨迹写大字。

摘要：江苏手工技艺和民间艺术种类丰富多样。历史悠长。以织绣、陶瓷、家具、漆器、文玩、金玉、雕版印刷为例,一方面梳理了晚明时期这些技艺门类代表性的名家流派和特点,另一方面分析了这些传统技艺全面领先的区域文化背景和社会时局。晚明时期,江南出现了前所未有的文化高潮,其时及后,江苏作为全国瞩目的文化高地,多样态的手工技艺尤其领先、繁盛,这与江苏文人士子和工匠基于生命自由理想下的创造精神密不可分。

摘要：现代数学与中国传统艺术有很大的一致性:即使是最简单的数学对象,也是抽象思维的产物;相对于艺术创造,对于形式(美)的追求在数学中也有明显的表现,如“对称性”“简单性”“统一性”“奇异性”等。数学教育应当努力实现艺术的境界,“真”“善”“美”的高度统一也应是数学乃至一切科学的最高追求。

摘要：作者从创作、理论、对艺术规律的探讨、对人生坐标的追寻等多方面,分析沈鹏先生新著《书内书外》的思想意义和艺术价值。

摘要：作者从理论、实践两方面梳理出中华诗歌意在言外的传统,简明概括出这一传统的文化背景。