摘要：商品经济的迅速发展，促使广告业的繁荣兴盛。在林林总总的广告中，那些富有创意的广告语与精美的画面、美妙的音乐给我们留下了深刻的印象。广告语是信息浓缩的载体，是高度的抽象信息。它所传达的是产品的信息和服务的品质，甚至是一种精神和态度。在相同的非语言背景下，不同的广告语传递的信息可以是截然相反的。因此，广告语的创意选择，对广告的成功而言，有着极其重要的影响。

摘要：八幕剧《床上的爱丽斯》以爱丽斯为主线,引出五个女人一段精彩的对话。各自看似毫无头绪的对白,牵扯出五段不同的故事、五种迥异的人生;作为惟一的戏剧尝试,它巧妙地隐藏了作者的创作动机,探讨了女性对诸多问题的理解和感悟。本文试从人物形象入手,探讨作家对女性价值、艺术创作的基本认识。

摘要：孕育淮剧地区落后的交通,自给自足的自然经济,保守的文化心态以及缺失的人文精神曾制约着淮剧的发展。而正是这种背负较少、行为单一的特性,使淮剧得以不断地吸收外来文化,呈现出一种开放性的文化特质。本文以淮剧的空间地域、戏剧文本和艺术形式为切入点,探究淮剧在其自身发展中呈现的开放文化特征。通过分析淮剧"东西路"和"南北路"的空间特征,研究淮剧在空间地域方面的开放性。通过淮剧的剧目以及唱腔方面的研究,探究其文本和艺术形式的开放性。

摘要：《清凉的水罐》和《缘缘堂》分别是乌拉圭女诗人胡安娜﹒伊瓦沃罗和中国作家丰子恺的代表作,其风格清新、文字优美。本文主要从家的温馨、大自然之美以及爱的哲学这三个方面具体分析两位作家的艺术理念和创作手法,从而有助于人们更为直观地了解和把握作品的田园牧歌式风格和艺术内涵。

摘要：当下的影视文化产品具有类型化的特性,但同时又伴随着破坏性的模仿,即在遵循现有套路的基础上会有局部的推陈出新。在执迷影像和外表的后现代文化语境中,影视文化还具有凸现视觉景观和官能性愉悦的特性,但这种强调势必割裂反映现实、抒情表意的连贯性叙述方式,颠覆以思想、情感为指向的理性原则,掩埋深邃思想和浓情蜜意。另外,当下的影视文化还强调日常生活的本体性意义,改变了日常生活被"冷眼相待"的局面,强调对此岸生活的关怀以及平民化、喜剧式的快乐体验,然而这一取向却又在隐蔽地抹杀彼岸理想的价值和意义,阻滞向崇高美、悲剧美和高雅情趣的理性升华。

摘要：君不见，狼烟嶂，山河万里舞苍狼。君不见，刀锋狂，神州大地热血淌。风雨长城、铁血春秋。阅尽人间几兴亡，强虏肆虐、夷寇万里，长城饮恨咽沧桑!砸开铁锁抗列强，冲破牢笼求解放，众志成城站起来。同心同德振家邦!