摘要：耿钧（以下简称“耿”）：陈老师，您好！很有幸能就您的国画创作对您进行访谈。我感到您的画很有特点，我想知道的是您这么忙，怎么还有时间画画？　　陈国欢（以下简称“陈”）：因为工作和职务原因，一直以来，我几乎不能完全地停歇下来一门心思地画画。在这一点上，我羡慕甚至嫉妒一些专职画家朋友，可以关起门来两耳不闻窗外事全身心地投入研习及创作之中。然而世俗的繁忙繁琐也未必坏，这可以考验我对画画的感情，考验我对画画的态度，也逐渐让我打消了艺术上的功利性。大家应有同感，身处当今社会大转型时代的生存环境中，身心常处于疲惫状态，需要自我平衡自我解脱。如何平衡如何自我解脱？很荣幸，我可以画画。由此我发现画画对我而言，不是可有可无，不是笔墨游戏，也不是博取虚名的载体和手段，而是种切切实实内心的需要。正因为内心需要，再忙我也会挤出时间画画。正如我在随笔《虚极守静》中所说言：“余作中国画三十余载，重自娱。平日俗务缠身，然痴好之，每有闲时便欣然命笔泼墨，乐而忘食。一管，一砚，一纸，一台，欣欣然矣。”总之，在现代快节奏的生活处境之中，我作画状态就是：忙里偷闲、平衡心态、有感而画。

摘要：字体设计是视觉传达的表现途径之一,也是信息传递的最直观的载体。作者亲历藏地,深为浓郁粗砺、质朴辽远的人情风貌所动,便有了采用藏地文字结构样式设计汉字的初衷,并着手对藏地字符的符号化、图形化、风格化特征进行分析、解构、根据形态强烈、认知效果明显的藏符特征进行重新结体。本件作品通过一首简短的诗歌,试图塑造出一种既有着浓郁藏地风情,同时又在汉文字经验范围内的字体设计作品。