摘要：与新文化运动同时起步的现代话剧，在它还是幼稚期的第一个十年：一九一七至一九二七，由于前驱者们文化背景不同：或留学欧美，或负笈日本；回国之后活动地区不同：前者几乎都在北京播种育苗，后者主要在上海以戏会友，就天然地形成了一北一南两个中心。

摘要：节奏是艺术表现中的一个重要因素。但节奏在不同艺术门类中的表现形态又各不相同,其实各种不同的节奏形态都有一个共同的本质,那就是:情感的起伏是艺术节奏的源泉和实质。

摘要：宋元时期,两种不同渊源、不同市场定位的戏曲艺术,即南戏和北杂剧在大江南北孕育形成,并逐步兴起。城市经济的发展为北杂剧表演的商业化、市场化提供了契机;而沿海及太湖流域市镇的繁兴,南方农村经济的日趋高涨也为南戏的诞生和流行奠定了基础。至元代,南北隔绝的局面被打破,为南戏和北杂剧带来了更直接的交流与激烈的市场竞争。

摘要：著名弹词艺术家尤惠秋所创造的“尤调”以其委婉流畅、腔随字转、情动于中的审美特色，深受广大听众喜爱。“尤调”成功的经验在于始终把握了“唱中有我”这个艺术发展核心。

摘要：时间：不古不今，亦旧亦新，一个适合展现传统戏曲之美的时间。

摘要：幕启。月夜，海上花艇。王二端书读。王二 （念）流年里康乾盛世，红尘中财色情痴。同渡在夜海花船，演一段浮生六记——开戏!（回身，箱中取物装扮）

摘要：汉代羽化意志及其墓葬图像构造杨孝鸿汉画学研究，历代学者对此作出了不懈的努力和极富有意义的探索，但仍存有某些传统方法论的沿袭现象束缚着汉画学研究的视野，或针对个别图象的考证、寻找古代风俗的来源承脉，或陵墓形制和其反映社会关系等问题，或历史、神话的问题，...

摘要：杨：周老师,您好!考察明代人物画史可知,陈洪绶在绘画上取得的杰出成就,在当时就产生了巨大的影响。＂南陈北崔＂正是代表了当时人物画的最高成就,然而＂北崔＂的绘画成就远远不如＂南陈＂,对后世的影响也确实远逊于＂南陈＂。＂陈洪绶画派＂在当时就阵容庞大,毛奇龄云：＂海内传模为生者数千家。＂海内临摹学习他的画,赖以卖钱维持生活者数千家。

摘要：先锋戏剧由“热”而“冷”有多种原因 ,最关键的在于他们对传统戏剧有破无立 ,其实验和探索缺乏理性的认知 ,使戏剧呈现畸形发展的态势 ,没有真正形成艺术的张力 ,因此也很难使其保持永恒的生命。

摘要：南通童子戏与实验通剧的历史演变，经历了三个阶段：①传统的原生态童子祭祀仪式剧；②实验通剧与传统祭仪剧共存期；③吸收实验通剧某些优长的新生态童子戏。实验通剧经过几十年的艰难探索，虽未取得成功，但它给研究巫傩文化与戏曲文化、江淮童子群落与江淮地方戏的嬗变关系，对巫傩文化底蕴深层次的开掘，留下了一笔不可多得的财富。