摘要：曲砌虚庭,玉影半分秋月。艳歌芳酒,夜深醉踏长虹。——顾文斌题怡园玉虹亭顾文彬题的怡园玉虹亭楹联,出自宋诗人周密的《过秦楼·绀玉波宽》:“绀玉波宽,碧云亭小,苒苒水枫香细。……曲砌虚庭夜深,月透龟纱,凉生蝉翅。看银潢泻露,金井啼鸦渐起。”诗意盎然,字字珠玑,写出了园林的诗意、词境、文韵;写出了园林的儒风、道骨、禅机。

摘要：唐寅字伯虎,生于明成化六年（1470年）的苏州,正逢洪武时期颇受朝廷赏识的＂浙派＂绘画呈现颓势的年代,他和同邑画家沈周、文徵明、仇英并称＂明四家＂＂吴门四家＂,为世所公认。人们赞道：＂画至文、沈、唐、仇,天地精英尽矣。＂（《壮陶阁书画集》）直到清代,人们还说：＂推名家者,惟文、沈、唐、仇诸公,为掩前绝后。＂

摘要："笔墨当随时代",时代变了,笔墨不得不变。(一)从历史发展角度看,人物画是较薄弱的一项,不像山水、花鸟那样有一套完整的技术,发展到了一个很高的境界。虽然人物画是发展最早的画种,远在新石器时代、仰韶文化的彩陶上就已有人物的图案,而后从楚帛画,到东晋顾恺之,唐阎立本,宋李公麟、梁楷。

摘要：谢士强谢士强,1974年生于江苏省睢宁县,1995年毕业于苏州工艺美术学校绘画专业。2001年毕业于天津美术学院中国画系,获学士学位,2008年天津美术学院中国画系研究生毕业,获硕士学位。现任教于苏州工艺美术学院,副教授,中国美术家协会会员,首都师范大学访问学者。参加展览:2008年中国画作品《清晖凝华》参加中国美协主办首届全国山水画艺术双年展。2009年连环画《状元与乞丐》参加第十一届全国美展2010年中国画作品《夏首清音》荣获中国美协主办2010年全国中国画作品展优秀奖并收藏。

摘要：徐惠泉是一位既能工又能写的人物画家,他的工笔人物保有着水墨意味的同时,注意对色彩品质规律及人物表现性的挖掘。他画中的江南女子,清纯、温情、静雅,甚至夹杂着些许感伤和飘逸的意趣。用画家的话说,他笔下的对象都是他内心的表达。且不管所画对象多么不同,徐惠泉都以文化的隐喻手法,赋予她们一个高洁的品质。他觉得这是"真美"。因为在他的审美理想中,情操上的取向最重要。也正因此,徐惠泉的作品才会和其他画家有所不同。

摘要：从'水墨''彩墨'到'墨彩',是我人物画创作一路走来的风格变化,或者说我是在自己坚守的风格里不断调整和提升。从'水墨'到'彩墨'是风格的蜕变,从'彩墨'到'墨彩'则是艺术品格的提升。彩墨不同于水墨是对色彩的重现。色彩是绘画语言的重要组成部分,在我国古代绘画传统中历来有重彩和重墨的两大体系,宋元之后文人画成为主流,人们对水墨的认识和掌握达到高度的自觉。明代董其昌提出'南北宗'之说,文人绘画形成高峰.

摘要："人是天之子,花是甘雨露",当我们思及美时,大自然触目可及的是滴翠百卉,而当我们描绘美时,花的酡颜又是画家笔下最钟爱的题材。我们知道花木禽鸟不是生活中简单的机械秩序,而是包含着充足的生机。如何来表现,如何经过量与类的释放,形成完整意境,这是一个画家所要研究的课题。顾恺之谓之"以形写神"、"形神兼备",这是画家所要追求的上乘作品。纵观当代工笔花鸟,形式越来越丰富,画法也是层出不穷。

摘要：张继馨，又名馨子。1926年生于江苏常州。19岁拜著名画家、”吴门画派”嫡系传人张辛稼先生为师，成为吴门花鸟画传人之一，而今已是继陈大羽之后江苏花鸟画的掌门人。