摘要：1引言自从唐代以来，瓷器便是我国对外贸易的重要商品之一。到了宋代，景德镇瓷器，开始大量销往世界各地。南宋时，宜兴紫砂陶就在国际上有了声誉，并为西方著述家所重视。公元1154年（南宋绍兴24年）阿拉伯地理学家爱垂西氏（Eletrisis）在一本地理书中写道：“中国面积很大，人口极多，……艺术作品以绘画和陶瓷最为精美。”还特别在书中提到：“蜀山（Susan）建筑美丽，……商务信誉，甲于全世。所造陶器，质地极佳。”当然对这一论点，似有待进一步考证。明代中叶以来，随着宜兴陶瓷生产的迅速发展，宜兴紫砂不仅国内市场不断扩大，而且在国际市场上的声誉也日益提高，对促进中外经济文化交流起着愈益重要的作用。2宜兴

摘要：本文简要介绍宜兴现代著名紫砂雕刻艺术家任淦庭的主要事迹。着重对其 从业６０余年所用“艺名”，根据２０余件传器进行了初步的验证。发现其艺名颇多，有 “陶”、“歧陶”、“企陶”、“潜陶”、“跂石氏”、“瘦石”、“石溪”、“缶石老人”和“缶硕老 人”等。

摘要：1前言宜兴紫砂是我国工艺美术宝库中的'国粹',闻名中华,享誉全球.宜兴紫砂工艺二厂则是宜兴陶瓷产区一颗璀璨的明珠,曾为继承和发展紫砂陶艺术,培育紫砂工艺名人作出过重要贡献.但由于近几年紫砂陶市场的无序竞争和企业体制的缺陷等原因,宜兴紫砂工艺二厂的经济效益开始滑坡,并出现过严重亏损,使企业处于频临关门,职工面临回家的尬尴境地.1998年3月,宜兴紫砂工艺二厂进行了企业改制,成立了股份制企业,从而,宜兴紫砂工艺二厂获得了新生,再创了昔日的辉煌.

摘要：1．前言茶叶末釉是我国古代名贵高温色釉，起源于唐代，盛于雍正乾隆时期，釉的底色为黑色，釉面上布有黄绿色的星状结晶，呈半无光状，效果颇似茶叶细木故名。因结晶的大小，分布和颜色的不同，可分为老增农、③色黄、大茶叶等品种。茶叶末釉清丽典雅，颇具观赏价值。近年，我们对这一传统名釉进行了仿制，结果表明，所试的税比传统动及其它产区的仿制融稳定性有所提高。2．试验方法与工艺首先，我们收集有关资料及照片，对传统茶叶求融进行较为全面的分析，确定其为一种钙镁质结晶釉，由此设计了一系列配方进行正交试验，试验在生产用倒焰窑中进行，通过对比试验寻找合理的组成范围及合适窑位，先小试再中试，对配方作进一步调整完善，同时也通

摘要：1.首饰的由来古代所谓的首饰是指头上的所饰之物,故连冠冕也在内,《后汉书兴服志》曾记载后世圣人(贝鸟)鲁有冠角(月页)胡逐作冠冕缨蕤,以为首饰。汉代刘熙在《释名》中曰:皇后首饰臼副覆也亦言副工,兼用众物成其饰,上有重珠步则摇也。首饰绵延千年,其含义也扩大了,凡发上的簪钗、耳上的珥珰,臂上的钏镯,手指上的指环等皆属首饰。首饰起源于原始社会,早期的人类为了装饰身体,就地取材,用天然的骨玉、石稍稍加工后佩戴。到了原始社会后期,首饰的制作无论在品种上,(已有珠、环、笄、坠等)材料上(包括兽牙、兽骨、海蚶壳、烁石、贝、鸟骨、玉、石、玛瑙甚至陶质)

摘要：阐述了嫣红釉釉烧推板窑的设计、使用情况，在实践中体会到在嫣红釉烧成过程中对气氛、温差、升温速度，冷却制度有严格的要求。并对批量生产嫣红釉的成功经验作了总结。

摘要：阐述了壁画的起源，宜兴陶瓷壁画的发展概况和艺术特点，着重介绍了主要的工艺制作手段和装饰技法。

摘要：从原料选择、配方设计、工艺路线等方面 ,详细介绍了清香杀虫剂用陶瓷容器的研制情况 。

摘要：通过对泡沫陶瓷的研究 ,制备出了以刚玉 -莫来石为主晶相 ,相对密度为0.3～1、气孔率为80% -90%的泡沫陶瓷。经过配方及工艺设计 ,基本掌握了该系材料具有良好的网络结构及强度,证实了添加MgO -ZrO2

摘要：历史浩如烟海,艺坛灿若星河,紫砂壶应运而生,得天独厚,以赏用兼优,朴雅坚致的艺术特征闻名世界。它扎根传统,与民族文化相契相合,它探索佛意,与佛学思想互渗贯通。流长由于源远,叶茂缘于根深,紫砂壶兼收并蓄,是历代艺人智慧的延伸发展,也是雅士文人、佛家学者参与下的完美结晶。