摘要：科技迭代推动了艺术在“道”与“器”层面多维演化。既往任何一种艺术概念已无法界定当今的艺术。艺术的生产逻辑呈现出主体的去中心化和产品的不确定性,符号逻辑呈现为技术化和商品化,结构逻辑呈现出科技方面的转向以及“四要素”的自组织调适。艺术的生产和传播技术突破了以往的想象。艺术的审美价值与科技奇观之间存在矛盾关系;文化价值既受到科技的冲击,又依托科技实现了新的建构;经济价值愈发成为显性价值,艺术遵循着经济逻辑被生产被消费。当下,我们需要思考如何避免科技造成艺术异化。我们要保持两者间距,使艺术保持其本体独立性,使科技辅助艺术,赋予艺术新的“灵晕”,并且应确信,传统的艺术形式并不会被淘汰,而只会以科技为其赋能。

摘要：在传统文化引领消费升级的当下,以色彩情感强化人们对品牌的记忆与认同,是区隔竞争品牌、赢得市场的关键。通过文献与历史研究法发现,“中国蓝”在宗教信仰、民族交融、文化交流等多维度具备重要的文化符号内涵与价值。同时,在色彩情感分析层面其具备知觉性、联想性与象征性等特征。因此,将“中国蓝”运用于品牌视觉形象实践时,需要强化其视觉性、遵循其文化性、突显其象征性、建构其识别性激发大众情感共鸣,从而有效提升民族品牌市场竞争力。

摘要：接受正式教育是社会实践个体积累“体制形态”文化资本的最重要途径。博物馆教育本身存在“非体制化”的教育性悖论,并且美育本身是一种“弱体制性”教育,弱教育体制性的美育与非教育体制性的博物馆教育相结合必然加重原有的教育性悖论。若考察个体的文化习性如何形成则可以发现,个体原生家庭的家庭教育才是其文化习性的第一来源,系统化的学校教育尚难以改变个体与身俱来的文化习性,零散化的社会教育在这一方面的效力更加有限。这亦是博物馆美育的教育性悖论产生的一个根源。消解博物馆美育的教育性悖论,要强化博物馆美育的教育体制性、持续深化“馆校合作”、创新探索“馆家合作”。

摘要：河南卫视“中国节日”系列节目备受青年群体关注与喜爱。文章从叙事、美学、传播、体制机制四个维度进行分析,“中国节日”系列节目在叙事上采用内容制胜与形式创新,在美学上传承和弘扬中华美学精神,在传播上布局融媒矩阵与全媒体跟进宣传,在体制机制上自我革新与突破,这是河南卫视电视节目进行青年化表达的有效策略。数字时代地方卫视电视节目若要成功进行青年化转型,就必须以双向交流而非单向输出的思路开展内容创作,探索和建构适用于数字时代的电视节目表达体系。

摘要：文化消费是中国近年来的热点议题,然而,关于文化消费心理的专项研究尚显匮乏。文化消费的心理动机与卷入度的外因是客观文化语境,内因是人的精神文化需求。在冲突类型方面,由于存在正负向动机,因而动机冲突主要有三种类型,即:正正冲突(双趋冲突)、负负冲突(双避冲突)、正负冲突(趋避冲突)。消费者心理卷入度是一种动机性构造,文化消费心理通常具有高卷入度特质。可以从文化觉察度、文化认知度、文化认同度、文化沉浸度、文化消费度、文化忠诚度六个维度来测度文化消费者的卷入度。

摘要：随着国家乡村振兴战略以及文化强国建设目标的提出,乡村文化复兴这一议题在学术界中备受关注。乡村文化复兴在乡村振兴中的地位如何?乡村文化又在建设中华民族现代文明中承担怎样的功能?当今时代,乡村传统文化的传承、乡村文化的建设以及乡村社会治理的推进,已不仅仅局限于乡村文化景观的简单再现与创新,更涉及乡村振兴、乡村社会发展、中华优秀传统文化创造性转化和创新性发展等深层次议题。在此背景下,近日,云南大学民族学与社会学学院等单位邀请相关专家学者,围绕“乡村文化复兴的当代语境与实践”这一主题进行对话交流,共同探讨乡村文化复兴在新时代的内涵、路径与前景。现将专家观点与现场讨论整理刊发,以飨读者。

摘要：我国实施的乡村振兴战略提出要实现乡村文化振兴,提升农村文化消费有助于此。通过文献研究结合问卷调查法,剖析农村文化消费动力不足问题。结果表明,当前农村文化消费存在文化消费水平低、文化消费结构失衡、文化消费观念落后瓶颈。主要原因是农村居民可支配收入低、农村居民受教育程度低、农村“空心化”状态严重、农村文化消费市场落后、农村文化消费氛围缺乏。基于此,提出农村居民增收减支、强教育促美育、化解人口流失、培育文化市场、增强文化氛围、建设数字平台的对策建议,旨在促使农村文化消费从量变到质变。

摘要：中国文化产业的发展经过多年实践探索、政策推动和人才培养,已成为国民经济的支柱产业,学科发展粗具规模。但整体来看,理论研究落后于产业实践。中国文化产业的理论探索,需要从艺术学、经济学、管理学等传统单一学科领域,转向整合性的原理突破,明确文化产业的元概念与元理论,形成中国文化产业理论的话语体系。当前,人类社会的发展已进入精神经济时代,对财富的认知和追求发生重大变化,产生了从物质价值向精神价值的倾斜。所有人类产品都包含物质载体和精神内容,对文化产品的认知是文化产业理论的元概念,文化产品价值创造的全过程,即文化的产业化和产业的文化化,构成了文化产业元理论。财富属性的内部变迁,使得智力、创意等精神要素成为第一要素,催生了产业结构变迁与划分,产业的文化化也加速弥合了物质劳动与精神劳动的分工,文化业态更新迭代加剧,对文化产业运行与管理提出更高要求。文化将渗透社会政治经济各个方面,赋予经济发展以人文价值与竞争活力。

摘要：发展文化产业是增强文化软实力的重要途径,文化软实力的根本在于国家文化利益,要以维护国家文化利益为目标推动文化产业良性发展。第一,把握文化产业持续健康发展的价值取向,注重文化导向与遵循市场规律,建设多元化的理念、管理与资本体系。第二,明确以文化产业巩固国家文化利益的路径,确立以国家利益为核心的文化产业战略;建立完善的国家文化安全预警系统;推进文化产业民营化;执行文化市场适度准入原则;出击国际文化市场;优化文化产业发展的法治环境。第三,探索以创新驱动文化产业跨越式发展的对策,诸如,全方位系统化推进文化创新能力建设,深化文化体制机制改革创新,改革壮大跨国文化产业集团,占领文化科技制高点等。

摘要：投融资历来是决定产业发展趋势的关键因素。20世纪初期,金融资本与电影的结合标志着中国电影进入了从萌芽起步向产业化发展的关键转型期。投资人作为资本的人格化体现,通过血缘、地缘、业缘关系缔结的群体组合构成了早期电影投资的主体。一批电影企业家和投资人融合西方企业的集股筹资模式和中国传统的资本筹集策略,探索出中国早期电影投融资机制,对行业的资源配置产生了深远影响。早期电影投资人形成的多元化、一体化、国际化和“超经济”的投资理念,凸显了其在资金支持、产业推动、文化推广和国际交流等方面起到的作用,为中国早期电影的产业化发展提供了支持。