摘要：中国画中的"黑",即指有色有墨处,"白"即指白地子,没有画的空白处。"计白当黑",就是指对中国画中的空白和有画处的"黑"的布置安排一样重视。计白当黑是中国画构图独有的艺术表现形式,通过视觉符号传情达意的,被喻为艺术情感语言。基于此,本文研究绘画构图的"计白当黑"原理、规律与技巧,着重阐述这种特殊的绘画表达方式的内涵、运用、规律及功能价值等。

摘要：《重屏:中国绘画中的媒材与再现》是巫鸿先生的重要著作之一,该书以屏风绘画为切入点展开了对中国传统绘画及其媒材的探讨,无论从研究视角还是研究方法上都不同于以往的中国绘画史的研究,这给人一种全新的感觉。由此我想到中国绘画媒材之陶瓷材质对绘画的表现,并萌生了对陶瓷绘画的进一步思考和深入挖掘的冲动。本文就笔者阅读《重屏:中国绘画中的媒材与再现》之后所感做几点简略的论述。

摘要：大力推进景德镇陶瓷创意文化产业,是景德镇增强城市竞争力、转变经济增长方式、优化产业结构的重要举措。本文主要从商品、产业和城市三个方面来阐述景德镇陶瓷创意文化产业发展的途径,针对目前发展的现状提出相应的对策,以期对景德镇陶瓷文化及创意文化产业的发展有所裨益。

摘要：民艺作为一种文化载体,必然反映了独特的文化特征和精神内涵。景德镇陶瓷民艺深刻反映了当地民众生活的文化特征和精神内涵。本文从一定的角度,研究了景德镇陶瓷民艺的文化特征和精神内涵,认为景德镇陶瓷民艺体现了儒、道、佛等融合统一的陶瓷器物文化思想和理念,反映了传统陶瓷文化的民俗精神和内涵,表现了八方杂聚、兼收并蓄的开放文化特征,突出了科艺结合、持续进步的科技发展特点,显示了雅俗共赏、富于观赏的审美情趣,透视了广大民众希冀未来、传承生命的民俗心理。

摘要：思维迁移是新事物产生的有效途径,是人类进步的推动力。无论在哪种行业的设计中,都需要有创新思想,思维迁移就是将不同领域的思维相互渗透,相结合在一起,从而设计出新的作品来。本文通过对思维、思维迁移的理解、分析,以实例分析思维迁移的表现形式,详细阐述了思维迁移在陶瓷设计中应用的重要性和必要性。

摘要：《礼记》是对作为经文的《仪礼》的解释,其内容涉及西周以来至汉初贵族阶层的生活样态和方式,及其礼仪规范和内在传统。本文从百工的地位、造物与设计的规范、用物制度等方面着手,对其中的人伦物序进行了分析和阐释,以揭示礼制社会环境下,礼制文化所规范、物化的造物和设计的思想特征。

摘要：陶瓷是中国传统的工艺美术门类之一,而设计则是工艺美术的根本创造原则。纵观中国陶瓷工艺的发展,清三代景德镇官窑的陶瓷无论在造型、装饰还是制作工艺上都表现出与当今设计原理类似的创造意识。本文在研究清三代景德镇官窑陶瓷生产状况之后,总结了该时期官窑陶瓷生产的设计意识及其综合性的产生原因。

摘要：韩非是先秦时期法家思想的集大成者,作为其思想和学说之总结的《韩非子》,不仅深刻阐述了其政治学说与主张,亦以"潜文本"的形式表述了其关于工艺和设计的认知和思想,涉及工艺设计的尺度规矩、文与质、俭与奢、道与理等诸多方面的关系与理论。

摘要：随着消费主义的大众化,人与自然之间的问题变得越来越普遍和复杂。过度消费使天物被随意糟蹋,生态环境急剧恶化。在消费主义背景下,基于消费与设计的关系,赋予设计双重使命,一方面设计满足人的需要和欲望,另一方面为了商家的利润设计免不了有背离设计的艺术原则和生态原则的时候,本文就此做了几点设计思考,其主要表现在:消费主义中需求、设计与消费三者之间的关系发生转变;重新审视消费主义中"以人为本"的设计思想;消费主义中的产品设计、广告设计、包装设计问题的思考。

摘要：中国古代文献中关于造物起源及其设计者的记载,多与神话、传说相关。这些神话和传说融历史史实与神话的想象、附会于一体,它不仅是设计史研究的重要古文献资料,亦是设计思想、造物思想研究的重要材料。本文就相关研究及其方法进行思考,提出了研究的基本路径和设想。