摘要：1.内景宿舍日字幕:2020年初。钱德胜:哎,今年考试计划出来了,哥几个都啥时候走啊?周大伟:考完试就走呗,你呢?咱们一起?钱德胜:可以,反正我也没事干,范熙锡呢?范熙锡:我没想好呢,到时候再说吧。钱德胜:你不会又想寒假去打工吧?这都一年没回去了。范熙锡笑道:回家还不如和几个工友在一起有意思。钱德胜:孙萧辞这周又没来宿舍,他这个钱交得太亏了。周大伟:是啊,谁让人家是本地的呢?想回就回咯。钱德胜:对了,范熙锡,你俩还不对付呢。范熙锡:可不是嘛,就因为上次投票的时候我没投他,他就不高兴了。周大伟:算了算了,反正他也不怎么回来,以后慢慢就好了。走,吃饭去。三人向外走去。

摘要：《云南映象》的成功似乎带动了整个原生态舞蹈的复苏,越来越多的人开始将目光投入了原生态舞蹈的发展中,在文化多元化的历史背景下,如何保持原生态舞蹈的艺术精品本色,又能被较好的传播与接受,是业界人士在不断思考和实践的重要课题,本文就《云南映象》为成功为着眼点,对原生态舞蹈的传承与发展问题开展初步的讨论。

摘要：赣剧艺术确立于1950年,于此之前,赣剧以饶河戏与信河戏二称分别于江西内部不同地区的民间流传。究唱腔之源流可发现,最初形成于清代乾隆、嘉庆年间的“江西班”,其时便以二凡、西皮、秦腔、浙调、南北词等诸多乱弹唱腔为集合,呈现出多腔杂糅的共生状态。至赣剧于民间发展的繁荣期,多唱腔之间的糅合已趋于完备。其时逐渐因地理及传播因素,赣剧在江西内部产生异地分野,并在双路高腔之中产生不同的音乐表现。

摘要：中国当代美术30年,思潮变幻,风云迭起,美术现象层出不穷,美术批评如影随形。上世纪八九十年代,中国美术批评家曾经协同中国美术家打造了那个时代一个又一个撼人心魄的美术现象,但到了21世纪却再也难以复制了,美术现象陷入病态,美术批评沦为附庸,着实令人担忧。要改变当今美术界这种不健康的美术现象和批评,需要每个美术家从自身做起,多创造一些健康的、积极向上的作品及现象,而美术批评家也要以身作则,在建立理论参照体系、掌握正确的方法论、树立学派意识的基础上,对已经濒临失效的美术批评进行重建,以使其在与西方批评界的抗衡中得以振兴。

摘要：1.外景羊家培日羊家培山山环绕,风景优美,几十间房子坐落在山边,村子看起来宁静又和谐。2.外景田野日早上初升的太阳透过雾气,阳光洒向了田野。明华在菜地里给菜浇完水,采摘了一些青菜准备回家。田野旁的土路上,几辆车相向而行,因为路窄,拥堵在一起。3.外景青姨家院子日青姨提着一大袋子东西走进家门,喘了几口气,望了望四周。青姨:大早上在附近山上摘了这么多野生猕猴桃,竟然没人第一时间来尝尝鲜。青姨随手将袋子放在桌子边。明华提着篮子走进来:外婆!你回来啦,一大早就见你没在家,去哪儿了?青姨走到桌子边拿起袋子,从里面拿出几个猕猴桃晃了晃。青姨:今天早上我去山上摘了些猕猴桃,都是野生的,没人摘,改天你陪我去再摘几袋。明华拿起一个猕猴桃在手上掂了掂:这么多好果子自己吃也吃不完,卖也卖不掉,可惜了。青姨:哎呀,快装一袋给李叔送过去。

摘要：本文从音乐传播的价值体现、音乐自然传播音乐技术传播三方面对音乐传播进行初探与分析,从而把握音乐传播的本质,历史发展及其价值所在。

摘要：1.外景汽车站日一辆老旧的白色公共汽车缓缓驶进汽车站。一个年轻男子拖着行李踉跄地从车上走下来。汽车开走,扬起一片尘土。男子赶忙用手捂住鼻子,皱着眉头打量起周围。2.内景村委会日王硕走进村委会,一个戴着大黑框眼镜、精瘦的老人热情地迎到门前接过他的行李。老人:王主任,王主任您可来了,这一路辛苦了吧!老人一边哼哧哼哧地搬着行李,一边介绍着自己。老人:我叫张龙,是这个村的书记,现在村里的旅游小镇发展起来了,幸亏组织上给我们派了您这个高才生啊,要不然我这个老头子真不知道该怎么搞咯!

摘要：影片《2012》引发了大量热议。我们不能忽略这部电影中音乐元素的出色使用也是其成功的关键。影视音乐元素的恰当使用地位相当重要。影视音乐必须能在音乐与影视传媒之间找到一个切实的切入点来进行创作,否则一切都是枉然。

摘要：本文采取文献研究、文本分析及对作曲家深度访谈的方式,透过个案研究,了解台湾电影工业和电影音乐与政治、经济的关系以及作曲家的创作模式和创作理念,探究台湾的电影音乐在政治、经济、商业的影响下,目前的处境以及电影音乐内容的变化。

摘要：西部片悲壮恢宏的美学特点与陕西民歌、陕北民歌旋律简洁明快,有鲜明的空间感,粗犷、高亢、洒脱的美学精神所契合,近年来,越来越多的导演喜欢在西部电影中运用陕西民歌元素,以此来增加影片的叙事功能,营造影片的氛围,加强影片的情感冲击力和感染力。