摘要：古人将可以作为韵脚的文字进行分类,概括为十八韵、十三辙等。这对文学创作和欣赏起到了积极作用。但是限于当时的认识能力和研究手段,对于韵辙属性始终限于如下简单分类:(1)将韵辙分为宽韵和窄韵;(2)将韵辙分为阴韵和阳韵;(3)将韵辙分为洪亮级、柔和级和细微级。而未能深入揭示韵辙对应情感的奥秘。综合运用前人的研究方法、成果和现代语音学方法,对古今韵文创作、欣赏、教学、研究所必需的手段———韵辙的情感属性及物理属性进行深入探索,通过创造“宽阴亮、宽阳亮、宽阴柔、窄阴柔、宽阴细、窄阴细”等六种综合分类标准,可以发现其内在的对应关系和规律。

摘要：新中国成立以来，我国文化事业一直按照计划经济体制运行，市场观念薄弱，对文化产业认识不足，忽视了文化产业和商业属性。各艺术表演团体更多的是在意识形态上承担政治的、社会的责任和义务。由于单一强调社会效益，没有面向市场，各院团缺乏市场竞争意识，管理层面大于经营层面，营销环节薄弱，产业发展尚处于初级阶段。改革面临巨大的困难和挑战，我们必须清楚的看到，目前我国文化艺术表演团体面临的现状和存在的问题，才能围绕矛盾解决问题。

摘要：本文结合艺术教学的实践，综合适用前人的研究方法和成果，并运用现代语音学方法，对古今韵文创作、欣赏、教学、研究所必需的手段——韵辙的物理属性和情感属性进行深入探索，力图发现其内在的对应关系和规律。

摘要：从二十六史记载历代音乐状况的专史中,可以清楚地了解中国音乐产生、发展、演变的历史轨迹,从而总结提炼出规律性,证明中国音乐不同于西方音乐的独特个性,因而应用不同于西方音乐的研究方法进行研究。还可以清楚地了解中国音乐的各部门艺术,如声乐、器乐、乐论、舞蹈、戏剧、小品等各自成长的历史,以及相互之间的关系,从而全面认识中华礼乐制度。

摘要：当前许多戏剧专业论著比较重视和强调人物形象与故事情节、戏剧主题和人物性格的关系,而较少论及人物形象与戏剧环境的关系,更少论及戏剧环境的内部分类及相互关系。剧作家和形象师应该重视人物造型与戏剧环境的统一,强调人物形象与戏剧环境设计的一致性、两者相互映衬、相得益彰的辩证关系的探究,给予观众完美的视听享受;对于两者关系的诸多细节的考察与研究,也可以对戏剧创作演出事业有所裨益。

摘要：电视剧已成为目前大众文化最具影响力的艺术形式之一,成了观众日常生活中不可或缺的一部分。成功的电视剧作品是收视率高的主要原因,优秀剧本是成功电视剧作品的基本保证。为满足观众日益增长的审美标准和心理需求,现以深受观众喜爱的辽宁电视剧作品为例,论证辽宁电视剧的编剧们在弘扬作品的地域性、思想性、喜剧性、亲民性等独特的艺术风格外,还应兼顾到受众心理,在作品的商业性上投入精力,在对作品的戏剧性和对人性的挖掘上更要倾注心血。结合辽宁电视剧剧本创作现状,对21世纪肩负重大责任使命的剧作者素质要求提出了建议,应注重培养四种意识:一是责任意识;二是审美意识;三是体验意识;四是创新意识。

摘要：细读萧红的作品,会发现在她的作品中,门意象反复多次出现。从门里门外的孩子到依遍门栏的女人再到寻找精神之门的游子,萧红通过门意象表现出对家的渴望。然而现实中的家门与精神之家的门都一一关闭了,门隔离着萧红与人间。

摘要：文章以当下热播的电视剧为实例,结合电视剧本身属性特质,探索戏剧动作应注重的外部动作、言语动作、沉默动作、音乐音响动作等各种成分的营造,分析各种戏剧动作在电视剧作品中对刻画人物、推动情节、揭示人物的内心活动的重要作用。电视剧作品注重加强这些戏剧动作的运用,发挥各自功效,就会更有利于塑造人物形象,更充分地表现人物丰富的内心世界,增强电视剧作品的表现力和感染力。

摘要：细读萧红的作品,可以看到门意象和窗意象与作家的生活经历和生命体验紧密相连,两者都蕴含着家的寓言,门外的世界与窗里的人生构成了萧红的生命心象,而她内心深处交流的渴望与逃避的意识则贯穿于始终。

摘要：电视剧作品在戏剧性营造上与戏剧的本质是一致的,主要体现在戏剧情境、戏剧动作、戏剧冲突、戏剧悬念等元素上,但因电视剧作品能够借助摄像机作为媒介,各戏剧元素在营造的方法上固有其特有的原则和尺度。以中国电视剧为例,具体翔实地阐述了有魅力、有价值、有内涵的戏剧情境是营造戏剧性的最基本条件,戏剧动作要对人物表情、形体动作、对话、旁白、音乐等方面均有要求,戏剧冲突不仅要关注人与人、人与环境的冲突,更应该注重人与自身,重要矛盾与次要矛盾结合的情况下带来的冲击,为增强作品的吸引力,既要在开篇、结尾设置悬念,还应重视用视听语言来辅助强化悬念等。在创作电视剧作品的时候,编剧要把诸要素有机地结合起来共同营造戏剧性,才能让电视剧作品更有吸引力。