摘要：沙孟海的题跋是研究其书画艺术、古典文学、古文字学、金石考古学、书学和印学等学术领域不可缺少的珍贵文献,然而一直以来学术界对于沙孟海题跋专题的研究相对比较薄弱,这正是本文研究的重点。笔者以沙孟海书学院馆藏的九十一篇题跋作品为研究对象,对其作较全面的考察和研究,发掘这些文本"有意思和有意义"的独特魅力,进而从一个侧面探讨沙孟海的艺术风格与学术价值。

摘要：书学院建立是1992年4月26日,算起来也快30年了。建这种名人纪念馆,在全国也蛮多。之前受了君匋艺术院的启发,在桐乡那边看了他们的一些藏品,我们鄞县领导很受启发(那时候还不叫鄞州区),感觉我们鄞县也可以搞。当时沙孟海先生还在世,所以叫艺术院。从1991年开始筹备,开始跟沙老一谈,沙老一开始不同意,认为以个人名义搞建设不好。后来多次做工作,我们县长和县委书记多次上门去,最后沙老勉强同意了。

摘要：二〇二四年十二月一日,由宁波市文联和宁波市鄞州区委宣传部联合主办的“走向沙孟海研究的未来:人工智能驱动下的沙孟海研究专题座谈会暨沙孟海学术题跋展”在宁波天一阁博物院开幕。此次活动分为展览和座谈会两个部分,其中展览展出近五十件沙孟海题跋作品,旨在发掘作品“有意思和有意义”兼具的独特魅力,探讨沙孟海题跋作品的艺术风格与学术价值。

摘要：榜书古称署书，又称为擘窠大字，因汊丞相萧何以榜书题“苍龙”“自虎”二阙而闻名，两干余年盛行不衰。当代书法泰斗沙孟海被誉为“海内榜书，沙翁第一”，海内外遍布其所书的榜书匾额及摩崖石刻，这是沙老留给后人的珍贵文化遗产。这些雄浑刚健、气势磅礴的榜书题匾作品和建筑物的风格相得益彰，达到了书法美和建筑美的完美契合。在书法进入展览时代、追求强烈的视觉震撼的今天，沙孟海的创作在理论与技法上为我们提供了有益的营养。

摘要：书法是否是一门专业和学科,是否是独立的艺术门类,是文化界、学术界、艺术界极为关注并经常引起争议的焦点问题。2020年"纪念沙孟海诞辰120周年系列活动"之全国"书法学"学科建设与发展学术研讨会上,多位理论家、评论家以及从事相关研究的专家学者发表了各自对"书法学"学科建设的研究成果,努力探讨和实现多元互动、和而不同的学科设置格局,并通过高举沙孟海先生书法学术旗帜,弘扬沙孟海先生学术成果,推进新时代学术理论研究,构筑未来的"书法学"学科构架。本文以此为基础,从三个主题进行了归纳和总结。

摘要：汉朝是个伟大的时代,徐州是汉文化的聚集地,我生于斯,长于斯,大量的汉代文物频频出现,都是我在篆刻研究与创作中取法的源泉。汉砖铭文、铜镜瓦当、封泥汉画的古朴苍茫、大气磅礴,深深震撼着我,我从其中看到了汉代先人创造艺术之美的智慧,对于篆刻而言,印宗秦汉是不变的法则。

摘要：自荐语：学习篆刻艺术宜“印宗秦汉”,明清印家对“秦汉”中“秦”的认知较为迷离,本该包括先秦与秦。取法秦与先秦,目的是寻求“天人合一”的人与万物的自然观;取法汉印,目的是追求汉人质朴的审美观;取法明清流派,目的是探索书印一体的个性观。社会愈发展,科技愈进步,秦汉之朴距离我们愈遥远,须当补之。

摘要：书法学习的主要途径是临帖,书法爱好者在学习书法的时候,面对的首要任务就是准确临帖,临帖是练好书法的基础训练,临帖好的人在短时间内获得快速提升,临不好的人始终庸庸碌碌,一事无成。如何高效临帖是所有书法爱好者首先要破解的难题。对于临摹中出现的常见问题,本文提出了相关方法供读者选择。

摘要：大篆书法创作中的线条价值,以笔法为轴心展开,中侧、提按、顿挫、绞转、撕勒、焊接、斧劈种种笔法,彰显着大篆书法线条所具有的独特艺术审美价值。吴昌硕以中国画名世,却在篆书、篆刻领域成就非凡。作为西泠印社第一任社长,吴昌硕在刻篆艺术方面的成就自不必说。他所写青铜器铭文,线质古拙厚重,凝练遒劲。而他在篆书创作的最高成就,是他融钟鼎、碑碣文字笔法线条而成的石鼓文。中侧并用。

摘要：学艺感言:先秦古玺的两大体系一是秦系印风,二是六国玺印印风。由于明清、民国印家几乎没有涉猎此隅,从当代玺印发展的现状来看,似乎已经超过了彼时印家。从表象观察,一些构成、视觉冲击等的确如是,但从印学的其他角度,譬如内质、文化的伴随等方面,则逊色了许多。因此,提高篆刻家文化修养是迫在眉睫的。