摘要：中国沧浪书社自一九八七年在苏州沧浪亭畔成立以来已整整二十年了。今天,社友们再次相聚,抚今追昔,共话未来。沧浪书社是我国改革开放以后首家被政府正式批准的、由国内中青年书法篆刻家自愿结合的跨地区书法艺术民间法人团体。它以继承和弘扬中华书法篆刻艺术灿烂文化为己任,融书法创作、学术研究、艺术批评为一体,加强地区间的横向联系。

摘要：把字写好真是件不容易的事。东坡先生感叹『非人磨墨墨磨人』，小时候读这句话，觉得只是文字游戏，而过了不惑之年，才慢慢悟出其中的惆怅滋味。但是我想，成名成家绝不应该是学写字的目的，至于换点银子自然是好事，但更不是学写字的目的。

摘要：书法这门古老的艺术形式在近几十年来获得了巨大的繁荣,同时也发生了显著的变化。从传统的文人上大夫抒情手段到社会大众广泛参与的艺术活动,从个人书斋或小范围聚会中走向公共展出场所,如此的变化,使书法艺术在学习方法、实践理念、风格样式以及品评标准各个方面,都出现了新的做法和追求,然而对书法本身影响最大的变化,还应该说是人们对书法艺术理解的拓展和多样化。当今书坛流派纷呈,追求各异,究其根本,最重要的原因是在于大

摘要：讨论“法”不免显得老生常谈，甚或令人扫兴。因为人们常说，“法无定法”。又说，法尚未确立的时候，“不可得而法”。话虽不错，但借用这些历史资源为说，却可能陷入于虚无与混乱。

摘要：余少好涂鸦，每以弄翰为快事，然天资钝拙，恨无成就。每揽古贤今人之合作，拍案之余，颇多自愧。书道玄奥，岂敢妄谈，惟自孩童涉足伊始，幸得诸前辈良师亲灸，口授手传，至今未能忘怀。兹就亲身经历，略述如左。

摘要：晚清以来，印风多变，“印外求印”成为篆刻家重要的创作观念。“印外求印”是以印外的资料，扩大视野，触类旁通，将“印外”之趣引进，以宏“印中”之味，产生出新的意象来。

摘要：中国的职业书家,我想要晚至乾嘉时期的邓石如才算出现,清初的郑簠虽一介布衣,书名很大,但他的本业是一名医生,他的医名一点不比书名小,以至曾有逃名之想,不过被李渔所劝止。到近代,由于艺术品不断市场化,职业书画家渐多,但大多地位不高。与其他行业不同,书法从来都是文人的业余修养,它的实用性决定了大多数识字的人都能参与其中,其优劣完全靠修养的高低来加以区分。＂职业＂、＂专业＂不会为书法加上任何光环,反而有品质不高的联想。

摘要：或者,对干喜欢钻研书法的人来说,有一个问题越想越想不清楚,但越不清楚却越要想。这个问题就是——究竟什么是书法?书法里边那点有意思的“意思”究竟是什么?到底在哪儿?——我就喜欢经常这样傻傻地想。什么是书法呢?我不知道。或许,我们能知道的只是什么不是书法。比如,文字不是书法。文字是书法的文学内容,但不是书法,更不等于或代替书法。

摘要：新中国建国60周年来，书法经历了复苏、低落、复兴和书法热几个阶段。近30年是中国书法复兴和形成热潮的重要时期。这是尽人皆知、不容争辩的事实。

摘要：“书法生活化”意即通过更多的日常书写,把这种随时的书写和书法艺术关联起来,又反过来让书法更多的接近日常书写,这样你的身体就会获得更多和种种书写材料之间接触的可能性。在这种种接触过程中,你就会立体地体会书写这件事周边的一些关系和性状。在这种情况下,你的书写、你的书法才能进入“道”的范围,渐合乎“书道”。从另一个角度来说,你的个人的笔性发挥也将更加有机、更加充分和自然。近代以来的钢笔、