摘要：大型历史纪录片《中山国》相继在央视纪录频道、河北卫视播出,引发各界关注。《中山国》以追寻为叙事母题,运用纵横捭阖的时空叙事、张弛有度的镜头语言、宏大视角与历史细节结合,打造出富有张力的影像风格。

摘要：赛博朋克电影以计算机、信息技术为主要内容警示着人类社会的未来发展,具有鲜明的精神内核与艺术特性,是近年来科幻电影中一支独具特色的美学类型。此类电影画面多以蓝、紫色调为主,配合霓虹灯感,结合错位、扭曲故障艺术风,为受众带来科幻片全新表现形式,突显了反乌托邦表达。

摘要：随着手机等移动终端的普及和用户对于手机竖式持握的使用习惯,竖屏受到用户的广泛推崇和喜爱,移动网络竖屏视频成为网络视频发展的新趋势.2015年4月,Snapchat主打竖屏短视频推出Discover,开辟了竖屏模式的先河.同年6月,Twiter紧跟其后,推出用竖屏显示图片、视频的"Moments"功能.随即,竖屏模式下的新闻资讯、节目、视频、广告等迅速崛起,无论是国外的Facebook、Instagram,还是国内的抖音、快手、微博、微信,甚至央视等官媒,陆续开启竖屏化推送功能,当前进入竖屏时代.同时也引起各种竖视频app的迅速井喷式增长,带来全新的感官体验以及拍摄制作的便捷.但由于竖视频在内容选择、画面表达上有诸多限制,跟风模仿带来了泛娱乐化的审美疲劳.目前,短视频行业发展已达到天花板,不具特色的短视频已无法吸引和维持固定受众.如何在竖屏时代下,正确把握竖屏的特点,趋利避害、发掘创新点、增加竞争力,是在短视频泛化的当今杀出重围的关键因素.

摘要：《大公报》是晚清时期重要的大众传媒,其广告以丰富的内容为人们展现了社会生活的变迁。通过对这些广告的分析和研究,我们看到,当时城市居民新的生活理念开始出现,并形成对传统心理的嬗变。这是社会文明进步的新气象,是近代中国社会发展的方向。考察这一问题可对今日社会的转型提供可资借鉴的经验。

摘要：《美狄亚》是欧里庇得斯于公元前431年写下的悲剧著作,其中美狄亚的形象生动鲜明、深入人心。欧里庇得斯的剧作大多取材神话,所表现的主旨却是自由民主。他的代表作《美狄亚》之所以成为一部伟大的悲剧,不仅仅在于它塑造了美狄亚的悲剧形象,更在于它反映出当时社会中女性地位的卑微和悲剧的命运,并由此折射出雅典奴隶民主政治危机加深时期的社会问题。我国古代文学作品中也不乏经典悲剧女性形象的塑造,并由悲剧妇女形象反映出当时的广泛社会问题。文章将《美狄亚》和中国古代文学作品中的悲剧妇女形象一同赏析,从社会原因分析美狄亚悲剧的成因。

摘要：中央人民广播电台《致我们正在消逝的文化印记》、河北广播媒体的《燕赵传奇》、广东广播媒体的《林兆明的艺术人生》、沈阳广播媒体的《祖先的传承》、陕西广播媒体的《文化三秦》等一大批带有文化气息的优秀广播节目的涌现,是作为主流媒体的广播的一种社会自觉与担当,更为重塑中华文化自信而展现了广播媒体的标本作用。本文阐述了此类优秀节目在主体特质、内容生产以及受众收受等层面给予的文化传播学观照。

摘要：在酷儿理论的内部一直存有的本质主义与建构主义的思维方式中,受到后结构主义和后现代哲学影响的建构主义酷儿理论以解构两分结构为中心逻辑,挑战着异性恋霸权对"性别"与"性倾向"的命名,使按性别身份与性欲的对象来划分人的"类型"变得无意义。而影片《请以你的名字呼唤我》恰恰是这样一个解构差异的文本,它体现着酷儿理论对性倾向、性欲以及性别身份的创造性的阐释,可以说,这部影片是建构主义的酷儿理论——或者说是建构主义的性别研究——对主体欲望的唯美寓言。

摘要：英美烟公司是近代在中国烟草市场垄断多年的外资企业,在近半个世纪的生产经营中,这个公司的产品一直占中国卷烟市场总销售量的50%-80%左右,究其原因,其最突出的一点就是广告传播本土化战略的运用。文章从这一点入手,分析其实施此战略的原因、表现及效果,以期让我们更清楚地看出近代国外资本对中国进行经济掠夺的手段,并对今天我国企业学习西方的广告传播战略有所借鉴。

摘要：白营销学诞生以来，各种营销手段层出不穷，传统的人员推销、直接营销、代理销售依然受到许多企业和媒体的推崇，而现代新的营销形式，如口碑营销、关系营销、事件营销和置入式营销等也引起了多数企业的重视。河北电台新闻频道《欢乐倾城》节目全方位导入“置入式营销”概念，积极探索广告节目化的新途径，可谓是一次富有战略意义的媒介改革探索，具有很强的实践价值。

摘要：亲子类综艺节目是近年来迅速走红的电视节目,由此也引发了社会各界对综艺节目制作、家庭育儿理念及文化消费等方面的思考与讨论。本文以分析亲子类综艺节目的走红逻辑为切入点,重点探究亲子类综艺节目的符号消费及文化反思,结论显示:亲子类综艺节目素材丰富,并且以宣导子女的教育为核心,再辅以营销资源的整合,使得亲子类综艺节目的趣味性与教育性并存、覆盖广与亲民性兼具,有效地实现了节目与商家的共赢;从本质看,亲子类综艺节目具有典型的符号消费现象,其基本消费模式主要围绕"明星""父母""子女""萌娃"四个核心符号;当前,对明星、儿童及亲子教育文化都有过度消费的迹象,并且过度的娱乐化使得这些符号的价值导向存在偏误,非常值得反思。