摘要：和国内不少独立纪录片制作人一样,黄文海也有着在电视台工作的经历.1996到2000年,他一直在中央电视台社会新闻部当记者和编导,做过'焦点访谈'、'质量万里行'等当时影响较大的栏目.回忆起那段工作和生活,黄文海会用一句话来形容,就是他平均每年要坐飞机在北京和各省市之间往返至少40趟.长期在电视台工作,模式化的操作方式黄文海早已轻车熟路,经他手采制的新闻报道也多次获得'国家新闻奖'等新闻奖项;同时在这期间他创作的纪录片《大河沿》,也成为广电部'新光杯'获奖作品.

摘要：宁洁有着和他本人年龄不太相称的丰富经历，出生于1977年的他不仅涉猎过众多的艺术门类，比如音乐、美术、摄影等，还曾经做过自行车装配工，当然他目前的主要身份是影视和MTV导演。阅历是一笔无形的财富，这一点对于艺术创作者说无疑是不言自明的，所以当听到宁浩说他的脑子早至少还有10个很精彩的故事等着变成电影时，我们或许一点也不会感到奇怪。

摘要：王韬是早期办报国人中卓有成就的一位,本文从新闻自由、报刊功能、办报目的、报刊人才选用四个 方面论述了他的新闻思想,这些思想对于近代中国报刊思想体系的初步形成具有重要的意义。

摘要：豪放与婉约 ,是文学风格审美表现形态中最基本的两种。文章着重从语言美学的视角 ,对二者由于语言表达方式、常规修辞与艺术修辞等话语方式的不同而呈现出的不同的审美特征进行比较性分析。

摘要：审美情感问题 ,是艺术创作的核心问题。但它与日常情感、理智情感、道德情感不同 ,通过比较可以看出它的具体特性 :超越性、丰富性、自由性。

摘要：契诃夫是俄国文学史上最早把孤独、绝望引入文学的作家之一。本文主要从厌倦、孤独、徒劳三个方面探讨了契诃夫作品中的荒诞感问题。

摘要：文学语言风格的多样性特点 ,是多种语境机制共同发生作用的结果。其中 ,由言语主体的气质性格、思维方式、审美趣味、艺术追求等因素所构成的内语境机制 ,对文学语言风格多样性的形成起着重要作用。

摘要：华丽与朴素是文学语言风格的两种基本审美表现形态。朴素是指一种不加修饰、朴实无华、自然本色的语言艺术风貌。虽然朴素的语言风格具有不容忽视的审美价值 ,但华丽的语言风格也历来倍受人们的青睐 ,这主要是由人的审美需要决定的。从语言学的角度看 ,华丽的语言风格在审美结构方式上的特点主要有 :第一 ,多借助于繁丰的语言表达方式来体现 ;第二 ,常通过大量的色彩词来体现 ;第三 ,多依靠长句式来体现 ;第四 。

摘要：台湾当代作家陈瑶华的短篇小说《橡皮灵魂》,在叙事技巧上颇具匠心,创造性地运用了有机统一的双重视角,即第一人称主人公(“经验自我”)视角和第一人称见证人(“叙述自我”)视角的有机融合。在这两种叙述视角下,都存在着作为叙述者的“我”与确指的“你”(作为主人公的“经验自我”)以及与泛指的“你”(听叙者即读者)之间的双重对话关系。小说中的双重视角还能够自由地转换。独特的双重叙述视角的有机统一与自由转换,不仅在艺术技巧层面上具有独立的审美价值,而且在文本意义的层面上使主人公的形象蕴涵、故事事件的深刻意蕴得到了有力的彰显。

摘要：河北作家孙犁的创作在散发浓郁乡土气息的同时,具有鲜明的地缘文化色彩。自幼在这片土地上成长的孙犁,身心浸染着厚重的燕赵文化,其创作更是充分体现了燕赵文化中行侠仗义、慷慨悲壮的特征,而忍辱负重、保家卫国的传统农耕文化则在另一个层面浸润并影响着他,使其创作呈现出豪放与细腻、阴柔与阳刚之美。燕赵文化在孙犁小说的地缘文化景观呈现、地缘人物性格塑造、地缘艺术风格形成等方面具有深刻的影响。孙犁的创作具有鲜明的燕赵文化特色,彰显了地缘文化的独特价值。