摘要：身为批评家的王春林有个突出特点,胸怀宽阔。作为批评界的劳模,他对中国文学阅读之深、之新、之广几乎无与伦比。虽然曾经因过多复述作品内容而被诟病,但他在复述过程中,其实已经有事关作品思想艺术价值的理解和判断。与此同时,王春林还善于理解和体恤,善于发现作品的闪光和微妙,善于从作家们的掩藏中找见可贵的金子。

摘要：读多了王祥夫小说作品会突出感到,走过四十年创作道路的作家王祥夫,可以说是当代文坛中作品艺术力量最具持续性的小说家之一。当然我知道,艺术力量来源于作品的艺术性,但有时你就是会忘掉艺术性,感到的就是一种内在的强劲力量,总是能被一种深沉的力量乃至冲击性的力量所震动、摇撼。而之后,你再用艺术眼光重新审视作品,你又会被其精微的艺术追求所折服。这是读者阅读时的一点"矛盾"感受。

摘要：弗朗茨·卡夫卡生在一八八三年,在熬过漫长而战栗的四十一年后,于一九二四年跨过了那个门槛,此后便永不再说话。他生活过的那块时空属奥匈帝国。他没有结婚,本想不留痕迹地悄悄离去——告诉朋友把他所写的东西统统烧掉——但结果却越来越被广泛地注意,成为作家、天才。他涉足于一片人类从未涉足的精神领域,取得了巨大成就。世界作用于他,他以独特的方式反作用于世界,并得到世界的承认。他的作品最大的特点是形象特异、情节悖理、语言旋复。他创造了一个璀璨的、使人惊异、使人恐惧、让人思索的艺术世界。

摘要：《卖火柴的小女孩》是一则短小的、简洁的著名童话,享有巨大的声誉,成为影响着全世界儿童阅读的经典无论从哪个方面来看,它都担得起我们给予它的无尽赞美。它唤起我们的体恤与悲悯,让我们能够从对它的阅读上感受到“他者”的悲苦从而更多地理解他人,尤其是那些和我们有着不一样生活境遇的人,同时,它也“包含着”讽喻和刺痛……在这里,我不准备更多地涉及“文学的意义”,虽然它一向是所有文学都要褒奖的核心部分。

摘要：什么样的小说才是经典小说，经典小说又应具有怎样的品质？经典，字典上给出的定义是：具有典范性、权威性的作品。典范性，就是要求这部小说是某一艺术方式、叙事类型的集大成者，有代表性，有高度，并且达至基本的完美；而权威性，则强调的是它有广泛的认同，有让人信服、敬重的艺术力量。

摘要：掐指算来，我与旭宇相识、交往已整整三十年矣。从风华正茂的而立之年，到两鬓染霜的花甲之际，寒来暑往，春华秋实，在同辈文友中，算是少有的老同事、老搭档了。现在，除了平时在电话中互道问候，见了面更是谈笑风生，思绪滔滔，说古论今，口无遮拦。只有在老友中，才焕发出这种晴空万里的意绪与情致，真乃人生之至乐也。

摘要：1 应当说，《小说创作学》是一门尚在探索和尝试中的“学科”，它大致可归入“创意写作”的范畴。我会借鉴近年来被引入的关于创意写作的书籍、资料，建立一定的谱系感和前瞻性；同时借鉴像布鲁克斯与沃伦编著的《小说鉴赏》、古典的莱辛写下的《拉奥孔》、巴赫金的叙事学研究、普罗普的叙事功能研究、格雷马斯《结构语义学：方法研究》等等。

摘要：为什么是卡夫卡？为什么用卡夫卡的《变形记》来确证我们的经典尺度？卡夫卡的存在又对我们的写作有怎样的启示？当然是因为卡夫卡小说的经典性。他的《变形记》和《审判》《城堡》都具备那种经典意味的权威和典范。十九世纪、二十世纪以来的作家多多少少都受着他的惠泽，他的小说，成为诸多作家、学者甚至普通读者“怀着先期的热情和神秘的忠诚”反复阅读甚至反复重读的书。

摘要：至今还记得初次读到布鲁诺·舒尔茨那三篇小说时的情景,至今还记得那种不适和震动,那种疼痛与寒冷。当时,给我如此强烈感觉的还有杜拉斯《抵挡太平洋的大坝》。那是1999年,在余华《温暖的旅程——影响我的10部短篇小说》中。布鲁诺·舒尔茨的短篇极短,我记得我一气读了其中的两篇,《鸟》与《蟑螂》,不得不停下来——一是要回味,感觉,二是多少有些舍不得读下去。

摘要：1言说朱世良的绘画是一件令人颇感愉快同时又觉得十分困难的事，因为他的向度是多重的，像一条河流拥有多个流向——把每朵浪花记起便是不太可能的任务，虽然在这个多重中，每一重都有可言说、可阐释和让人迷醉之处。