摘要：置身于移动互联技术所主导的媒介化社会,部分青少年的短视频实践日益陷入“沉迷”境地。青少年的短视频沉迷主要通过“重复性界面滑动”的行为沉溺、“高频化情感需求”的心理依附、“浅表化信息获取”的认知依赖等三个方面进行体现。其形成原因主要包括:社会深度媒介化、沉浸式视听体验、娱乐化想象以及社交化需求。作为当代社会的一个显要问题,青少年短视频沉迷需通过社会共治、媒体纠治、教育防治和个体自治等策略进行治理赋能,从而引导青少年健康地使用短视频媒介。

摘要：在＂互联网＋＂的时代背景下,传统媒体与新兴媒体融合发展的号角吹响,中国媒体融合的创新实践争先恐后,媒体融合发展领域的探索热情空前高涨。这其中,电视媒体与新兴媒体融合发展的新现象、新案例纷纷涌现。电视媒体融合发展的实践探索又一次超越了理论前瞻的界限,大步踏过新旧媒介融合的边缘。

摘要：脱贫攻坚剧作为社会实践的一部分,积极参与并见证了中国脱贫攻坚战的伟大胜利,具有重要的社会价值和时代意义。脱贫攻坚剧作为社会实践的要义,在于其创作活动是深入社会现实的实践活动和参与社会变革的实践活动。同时,作为艺术创作,脱贫攻坚剧在叙事和人物塑造等方面又遵循着独特的艺术标准。

摘要：在当代作家中,阿来尤为注重将文化的民间资源如古歌、歌谣、神话传说等运用到小说世界的构建中。《格萨尔王》引入了说唱艺术的叙述方式及其神话故事;《尘埃落定》运用了歌谣,就像人类学家戈尔斯坦书写同一历史时期的著作《喇嘛王国的覆灭》那样运用歌谣以诗证史;在《机村史诗》中,则是古歌的反复回荡。对此,阿来有着自觉的意识:“我自己得出的感受就是一方面不拒绝世界上最新文学思潮的洗礼,另一方面却深深地潜入民间,把藏族民间依然生动、依然流传不已的口传文学的因素融入小说世界的构建与营造中。”

摘要：因应媒介环境和观众审美转变,电视剧叙事话语正在尝试采用一些新的策略和手段。本文认为,近年来电视剧叙事话语创新突出地表现在两个维度:通过立体多维的叙事角度和层次丰富的叙事结构,形成更加繁复化的结构形式;通过具有震撼感的“刺点”元素和饱含韵味感的艺术符码,达到更加奇异化的呈现效果。繁复化和奇异化是电视剧叙事话语创新的有效策略,也是提升电视剧艺术格调的关键路径。

摘要：“叙事”是跨媒体叙事的显著标签,然而在跨媒体叙事研究中却鲜有从叙事学展开的维度。作为一种新的内容生产模式和叙事策略,跨媒体叙事与传统叙事有诸多相互通约之处,亦体现出较为独特的异质性。中国影视跨媒体叙事实践方兴未艾,且在故事取材、主题设定、情节结构安排等叙事方面已做出了有益的尝试,但存在的问题也很明显。从叙事的角度出发,探索中国影视跨媒体叙事“故事世界”的建构、互文关系的维持以及作为“文化吸引器和催化剂”功能的激发等优化路径,具有一定的启示意义。

摘要：所谓"电视融媒体产业",是指电视产业分别与电信产业、互联网产业相向融合发展过程中形成的"互联网+电视"新兴产业。当前,我国"电视融媒体产业"市场竞争主体主要有广电上市公司、视频网站和终端硬件厂商等,考察这些企业在"互联网+电视"方面的创新发展举措,可以蠡测"互联网+"视域下中国电视融媒体产业创新与发展的路径。

摘要：立足新时代教育版图,打造中国特色出版学科既是文化强国之需,又是出版实践之要,还能解决出版专业之困。中国特色出版学科建设,亟待从理念、思维与战略三个维度进行探索:理念方面,发挥中国特色理念和学科范式理念的价值引领;思维方面,激活知识思维、场域思维与品牌思维的动能效用;战略方面,推进价值战略、理论战略和教学战略的体系化构建。

摘要：对族群、族群认知和族群边界等相关问题的关注,表现出在多族群国家,族群问题既是一个理论与批评命题,也是一个经验性课题。文章以哈萨克族作家叶尔克西、藏族作家及导演万玛才旦和蒙古族导演哈斯朝鲁等人的文学、影像作品为例,阐释文学/影像表述和族群边界及文化认知的关联。

摘要：在数字技术的深度影响下,社会化阅读依凭时代所赋予的强有力技术支撑和充盈的社交能量构建出融交互场景、虚拟场景以及沉浸场景于一体的场景体系,加速了阅读实践的重新部落化进程,不仅重塑了读者的阅读体验,而且推动了数字出版业的可持续发展。然而,数字时代的社会化阅读场景仍然是新生事物,其发展正在遭遇过度社交、商业运作、监管不足等困境,亟待通过聚焦阅读质量、满足读者诉求、赋能出版机构、健全监管体系等措施进行战略重构,变革阅读场景的同时助推社会化阅读领域的可持续发展。