摘要：豫剧基于河南梆子基础之上发展而来,随着多年的融合发展,形成现代戏表演艺术,现代豫剧地域特征非常明显。在安徽北部豫剧被称为梆剧,在山东等地被称为梆子戏。豫剧的创作与人们的生产生活息息相关。本文重点探讨豫剧现代戏表演艺术的“去梆子化”问题。

摘要：随着戏曲艺术的蓬勃发展,各地戏曲剧种呈现出百花齐放繁荣景象,许多优秀的戏曲作品竞相产生。随着中西音乐文化的交流以及中国音乐艺术走出国门,配器的创作手法逐渐融入戏曲音乐的创作当中,经过前辈、同行们多年的探索与实践,逐渐的形成了一套较为完善的戏曲音乐配器方法,并成为戏曲音乐当中不可或缺的重要组成部分。豫剧,是中原地区广受人民喜爱的大剧种之一,多年来一直保持着旺盛的生命力,近年来更是人才辈出、佳作频频。本人身为一名戏曲艺术工作者,常年受豫剧音乐的熏陶,对豫剧音乐有着浓厚的感情。在此,笔者以豫剧新编古装历史剧《薄姬》的配器手法,分享一些自己在戏曲音乐创作当中的配器经验。豫剧大型古装新编历史剧《薄姬》,于2017年9月,由平顶山市戏剧研究中心豫剧院排演,曾参加在河南省驻马店市举行的河南省第十一届戏剧大赛,并荣获河南文华新剧目奖,同时获得“河南文华音乐奖”。《薄姬》的历史氛围及其浓厚,其故事发生在西汉,距今已有2000多年。如此久远深厚的历史背景这对于我来说以一个巨大的挑战,当为该剧配器时,经过反复的思考,为了能够更好的展现出该剧所对应的历史时期,我反复查阅了相关的历史资料,并对乐队的编制做出了调整,最终决定大胆挑战使用了接近民乐团的编制,如:管钟,箜篌,管乐的高、中、低音笙,定音鼓的大型民族管弦乐队。