摘要：电影艺术是一门以视觉语言为主要内容的综合艺术,它向观众呈现的画面空间不仅有视觉影像,还包括在视觉影像基础上形成画面之外的联想空间。电影画面构图始终是电影艺术的重要组成部分,是强化影片视觉冲击力的重要手段。电影画面构图可以更好地展现影片主题,提高电影画面的视觉美感,真实而细腻地展现人物的内心情感与外部表现。本文试图从电影画面构图的意义、基本形式、美学特征等方面对电影画面构图进行分析,以求为电影艺术的发展贡献绵薄之力。

摘要：电影美术是电影这一综合艺术形式所不可或缺的部分。电影美术的创作必须以整个电影风格基调、情节叙事方式以及人物性格特征等相吻合,因此,电影美术师的创作并不是一种具有完全独立性的工作。但电影美术设计又并非仅仅作为影片的辅助性角色而存在,它是对影片进行的艺术再创作,对影片所起到的作用是独特而又鲜明的,电影正是有了电影美术才更加富有艺术表现力和审美价值。本文从视觉的艺术享受、环境的创造和渲染两方面来探讨电影美术对电影的作用。

摘要：色彩是重要的视觉语言,它有助于烘托影片主题,给观众强烈的视觉冲击力,传达出独特的审美意念和内涵,增强了影片的艺术气息。在张艺谋电影中,常用色彩来表现影片主题与风格、塑造人物造型、营造气氛、渲染环境,以此来增强画面的视觉感染力。同时,色彩也是电影作品表现民族性的最佳途径,张艺谋用色彩来表达民族文化的语言,向世界展示了中国电影独特的文化内涵,为中国电影的发展做了实质性贡献。

摘要：“元四家”的出现给中国的山水画发展史带来一些明显变化,四家中尤以黄公望为代表,本文简要叙述了他的山水画不同的面目特征,阐明了这些特征的形成原因以及对后世文人发生的深远影响。

摘要：中国写意花鸟大约成熟于明代中后期,究其形成的原因,则是因为其发展受到当时社会、哲学、经济等多方面的影响,而工具的改进和关键人物的适时出现,也是成就它的不可忽视的因素之一。

摘要：民间美术是中华民族灿烂文明的重要组成部分,它的造型是一个博大的体系,有其自身发展的特殊规律。文章从联想象征式、圆满完美式、自由随意式、集体程式化、组合渗透式、概括抽象式等六个方面分析探讨了民间美术的造型规律,从民间美术与原始美术、民间习俗的关系中所揭示出它所具有的特殊审美价值。

摘要：色彩是电影最重要的视觉语言元素之一。不同景象的色彩变换与同一画面中不同色彩的并时出现,会带给观众以强烈的视觉冲击,进而对其认知产生影响。电影是一门时空艺术。电影创作者为了提供电影叙事的场所,同时达到既定的审美效果,就必须构建出这样一个独特的时空。色彩在这一构建过程中起着重要作用。本文从电影时空的客观性与主观性两方面出发,探讨了色彩对电影时空的构建作用。

摘要：色彩不仅是一种视觉语言,同时也是一种情感语言,特别是在追求居住品位、讲求生活情趣的现代人中间,色彩元素已成为绿色装修的"灵魂"。本文试从色彩对人们心理、生理功能入手,探讨了色彩设计与色彩搭配应遵循的原则,及色彩在室内空间中能以其独特的表情引发人们的联想和感受等问题,提出了应该科学地、合理地选择、分析、配置色彩,以达到最佳的设计效果。

摘要：在楚艺术的哲学美学研究中,刘纲纪做出了独特的探索。他揭示了"流观"意识是楚艺术美学的基本观念;阐述了"流观"与远古神仙思想的关系;提出了作为观看方式的"流观"是与审美相连的。"流观"思想朴素地肯定了人与自然的统一,而"流观"的审美把握则造就了楚艺术自由灵动的气象。

摘要：地域文化和创新意识始终推动着设计的进步,随着信息化社会及多元化时代的到来,标志设计在教学中也不断地随时代的变迁而革新。在地域性特征设计和新文化形态的影响下,标志设计教学正经受着前所未有的冲击和挑战,地域性特征在标志设计教学中的创意与运用显得尤为突出。