摘要：本文在吸收法侬和加布里尔理论的基础上提出"帝国主义时代中第三世界跨族裔导演电影创作的发展理论",以期对这些处于文化交杂情境中的跨族裔导演及其电影创作做一个理论的回顾和展望。

摘要：以夏衍、郑伯奇1932年翻译普多夫金的《电影导演论》与《电影脚本论》为滥觞,中国影坛在20世纪30年代迎来一个持续数年的译介和学习蒙太奇理论的热潮。苏、德、英、法、日等国电影理论家有关蒙太奇理论的论著在这一时期纷纷进入中国电影家的接受视野。从当时的接受来看,"蒙太奇"这个词从一开始就笼罩着一层神秘感。面对不同理论家论述蒙太奇理论时"言人人殊"的状况,中国电影家一开始是颇为困惑的,他们往往很难弄清楚究竟哪种观点才是蒙太奇的真正含义。在译介蒙太奇理论的同时,中国电影家亦对蒙太奇展开探索。大约到30年代后期,蒙太奇一词逐渐从一个神秘的"新名词"变成电影理论研究中的一个基本概念。而对于中国影坛来说,蒙太奇理论的引进乃是一场迟来的现代电影观念的启蒙,它的到来不仅大大促进中国电影本体意识的觉醒,更是加速中国电影在艺术上的成熟。

摘要：在新时期,艺术设计和新媒体的融合是新媒体艺术设计发展的必然趋势。传播领域的快速发展对新媒体艺术设计发展提出了更高的要求。为此,文章在阐述新媒体艺术内涵以及新媒体艺术设计传播意义的基础上,结合传播学对新媒体艺术设计发展提出的要求,从思想认识深化、需求分析、内容完善、人才培养等方面具体分析在传播学视野下怎样更好地发展新媒体艺术设计。

摘要：在科学技术高速发展的今天,人类生命的孕育日渐向技术设计和再创造开放。正是在这一历史语境之下,“后人类”这一长期囿于西方学术研究边缘的概念开始走红。如果说在现实世界中,后人类生命的出现受到科技水平和道德伦理的双重制约的话,好莱坞科幻电影则为我们呈现了一个后人类的狂欢世界。好莱坞科幻电影热衷于从生命伦理的视角关照与反思人类与各种后人类生命之间的纠葛。然而,不同于后人类主义的技术激进主义立场,好莱坞电影更倾向于为人类的道德和自由生命本质进行辩护。

摘要：神话原型在当下广告中已经非常普遍。本文着重分析了广告如何再现神话原型形象、意象与结构模式,以此来建构一种关于受众与广告产品之间关系的意识,广告中的神话原型与文学作品中神话原型的区别,以及广告对神话原型理论的拓展三方面的内容。