摘要：新时代,内蒙古要推动民族主题美术创作,将各民族共享的中华文化符号和中华民族形象融入其中,通过弘扬乌兰牧骑优良传统的主题系列创作实践,守正创新,发挥好主题美术创作以人民为中心的创作理念,将个人的艺术追求同党和国家宏大叙事与社会主流价值结合起来,推动相应题材美术作品在人民群众中形成广泛传播,获得高度的认可。

摘要：~~（共2页)

摘要：辛志福作为我的研究生,学习期间就勤于实践、擅于思考。毕业后他依旧笔耕不辍,近些年在专业领域上取得了许多成绩。作为青年画家,他甘心沉浸于孜孜不倦地艺术创作中,将艺术情结根植在现实生活的体察与地域文化的挖掘上,关注生活、关注社会并从中探寻艺术灵感,以个性化的艺术语言表现出浓厚的生活气息。

摘要：新疆作为古丝绸之路的重要组成部分，在东西方文化的传播过程中，荟萃了东西方的多种文化，并将这种多元文化的特色融进自己的文化体系，形成了独具魅力的丝路文化特色。当前，我国正在全力推进“一带一路”战略方针的构建与实施，新疆已成为新丝绸之路的核心地带，这一宏伟的战略举措将为新疆经济繁荣带来前所未有的机遇，也为新疆油画艺术的发展带来更广阔的交流平台。

摘要：伴随着视觉文化的兴盛,在读图时代的社会背景下,人们的图像视觉经验得到了前所未有的丰富与拓展:图像时代视觉文化的主导性优势,极大地参与并塑造了我们的社会文化景观和图像艺术的面貌,随之而改变的还有我们对于视觉艺术的观看意识与观念在符号象征形态下的绘画创作,艺术家更重要的责任是要去揭示隐含在描绘对象深层的精神内涵。

摘要：赵培智,现为中国国家画院油画所所长、一级美术师,系中国美术家协会油画艺术委员会委员,中国油画学会理事、学术委员会委员.主要作品多次参加国内外的大型展览并获金奖、银奖,作品被中国美术馆、中央美术学院美术馆、大都美术馆、山东美术馆、湖南美术馆、李自健美术馆等艺术机构收藏.

摘要：图像与世界的关系。说到绘画,首先要谈到图像,图像是人类最主要的信息源,据统计,一个人获取的信息大约有百分之七十五来自视觉。所以,人们往往相信自己看到的,相信眼见为实。19世纪以前,绘画的纪实功能是传达图像信息的重要载体。然而,我们看到的就一定是真实的吗?