摘要：汉画像石是在汉代地主阶级崇功好名、厚葬尚饰的风气中产生和发展起来的。民间艺术家们在石面上经过精心绘画，用多种不同的雕刻技法，创造出的具有高度艺术水平的石刻画像。

摘要：从夏代晚期的小溪涓涓，到商代的河水潺潺，直至商晚和西周早期，我国的青铜艺术如长江大河，磅礴出震撼古今的律吕洪钟，山东省济宁市博物馆珍藏的青铜器具完美地诠释了东夷文化的特性。

摘要：我国博物馆旅游产品的开发是一大发展趋势,是逐渐转向市场化发展的重要举措。在旅游产品开发和实践的过程中,博物馆更多停留在借鉴及模仿阶段,没有主打旅游产品推出,也没有结合实际情况和消费需求展开合理规划。对此,在日后的发展和完善中,我国博物馆需要从市场定位、品牌形象树立、产品创新化设计、营销宣传等角度进行建设和发展,将文化资源与创意设计、旅游等相关产业跨界融合,提升文化文物单位文化旅游产品和服务的开发水平,拓展文化创意产品的产业链条。

摘要：拓片艺术是中国历史文化的重要载体,晚清时期西学东渐,研习古埃及石刻一度成为金石界的潮流。本文结合埃及石刻造像风格,从拓片技艺、拓片介绍以及金石社交等方面,对济宁市博物馆馆藏的《清甸斋题埃及石刻拓本》进行解读,进一步论证此拓片的艺术价值。

摘要：元青花在中国有着悠久的历史,但长期以来一直没有得到广泛的认同。文章对元青花产生的背景和历史演进进行了阐述,并对元代青花的出现与发展作了介绍,并在此基础上分析了元青花瓷的艺术收藏价值。

摘要：博物馆是人们体验古今文明及艺术文化的最佳场所,只有其做到与时俱进跟随时代同步发展,才能够进一步满足人们日益增长的精神文化需求。博物馆推出线上展览,让群众足不出户就能体验博物馆组织的相关活动,也能查看博物馆的展品。全国人大代表、首都博物馆首席研究馆员齐玫表示,作为博物馆系统的全国人大代表,她一直十分关注博物馆文化事业的发展,特别是在新时期博物馆如何适应社会的发展,在改革创新上有所作为。文章主要对数字化技术应用到博物馆展览方面展开研究,阐明博物馆数字化展览设计的新构想。

摘要：一、汉代篆书的书法艺术汉代的蔡邕在《篆势》中对篆书作了如下的描述,可以看作是汉代篆书的风格特征和汉代人篆书的审美标准:'体有六篆,要妙入神。或像龟文,或比龙鳞,纡体效尾,长翅短身。颓若黍稷之垂颖,蕴若虫蛇之棼缊。扬波振激,鹰跱鸟震,延颈协翼,势似凌云。或轻举内投,微本浓末,若绝若连,似露缘丝,凝垂下端。从者如悬,衡者如编,杳杪邪趣,不方不圆,若行若飞,蚑蚑翾翾。远而望之,若鸿鹄群游,络绎迁延。迫而视之。

摘要：画像石是汉代独有的艺术形式,其中济宁地区的汉画像石最具代表性,研究该地区的汉画像石,发现有许多不同类型的虎形象。虎在民间被称为百兽之王,是最早的图像崇拜对象,对汉画像石虎形象进行研究是极具艺术价值的课题。文章从雕刻技艺、构图方面对济宁汉画像石虎形象的表现形式进行研究,发现其独特之处,并深入探究其艺术价值,挖掘虎形象的丰富内涵。

摘要：中国青铜器拥有源远流长的历史,在世界艺术史上占有独特地位,其中以商周时期的器物最为精美,这一时期的青铜器器型种类繁多、造型庄重典雅、纹饰繁缛绚丽,又是宗法礼制与礼仪活动的重要物质载体。汉代以后,青铜器逐渐退出历史舞台。宋代崇尚复古,统治阶级希冀通过礼制的思想将皇权的约束力渗透到人们的行为中去,而仿制商周青铜器则是一个直接有效的途径,故宋廷大规模仿造商周青铜器,或取其外形,或采其纹样,以古入今,以旧营新。

摘要：中国是世界上最早制造和使用铜镜的国家之一,铜镜几乎贯穿了整个中国古代历史。汉朝与唐朝同为中国历史上大一统的强盛王朝,也恰巧是中国铜镜发展史上的两大高峰。文章通过对济宁市博物馆馆藏代表性汉、唐铜镜加以分析与研究,以求能够展现铜镜的文物价值与艺术价值,并通过历史上有关铜镜的经典故事,进一步领略铜镜所蕴含的文化内涵。