摘要：《情为谁书》是一部对女性尤其中年女性深层关怀的作品，表现了一个人到中年、在事业和婚姻中都逐渐被边缘化的女性，对自己生活和婚姻的审视、反思与积极改变。影片的主线围绕从电影公司经理位置提前退休到海边城市养老、由岳红饰演的中年女性左宝蓝展开。面对好友叶梓的求助，左宝蓝无奈之下只好帮助她向对其示爱的港商写情书，而“情书”则一面连接起当年左宝蓝与丈夫罗先亭在“文革”期间通过情书传递“革命感情”的那个特殊年代纯朴自然的情感表达方式，又令左宝蓝寻找到一个倾诉自己当下情感困境的渠道。左宝蓝优美的文笔和真挚的情感不仅打动了港商，也令对情感过于追求物质化的叶梓反思自己的情感态度和人生态度。

摘要：电视自诞生以来一直作为一个开放的系统而存在，透过这方荧屏所呈现在世人眼前的是一个包罗万象的世界。随着改革开放的逐步深化，中国电视事业的不断发展以及电视文艺的百花齐放，人们不禁疾呼，“全能语言的文化时代”到来并直接撼动了人类文化的那座“巴别塔”。正是由于电视强大的传播力，使得电视文艺工作者肩负了其他文艺工作者所不曾肩负的重大使命。

摘要：《新闻60分》作为杭州电视台的一档老牌新闻节目，一直拥有很高的市民关注度。面临电视业近年的变化，《新闻60分》在节目画面内容、结构形式和表现手段等方面不断做着有针对性的调改，无论是在借用新媒体、新技术对内容模式的选择创新方面，还是在关注视角、引导收视的传播架构方面，都不断打破陈规，

摘要：影像作品是信息量大、直观性强的多媒体资源,将它引入教学中,能有效改变传统文学教育的呆板形象,丰富课堂教学,提高学习效率。但是影像资源具有一定的局限性,过多地依赖影像作品来辅助文学教学将可能影响学生对语言、阅读、分析能力的培养。只有在充分认识教学对象、把握教学内容的基础上,有分寸地设计出既符合教学规律又能发挥出影像资源优越性的课程教学计划,才能达到教学效果的最优化。

摘要：尚敬从“玩笑的口吻、喜剧的姿态、反讽的方式拍摄的一部武侠剧”的《武林外传》到严肃的口吻、正剧的姿态和再现的方式拍摄的写实主义现实主义的《房前屋后》，巨大的表现风格落差，完全的艺术题旨蜕变，可谓是从“一个江湖”飞越到了“另一个江湖”。然而，江湖易变，本性难移。

摘要：中国传统戏曲艺术有着悠久的发展历史。戏曲的传承和发展离不开传播,更离不开具体的传播媒介。从最初的口耳相传到后来的舞台、剧场传播,再到之后的广播影视传播,传统戏曲艺术无不随着时代的发展和科技的进步而有所发展和变革。在新的时代,传统戏曲艺术由于新媒体的介入而发生了重大变化,由此给戏曲艺术的传播发展留下鲜明的时代烙印,并带来深远影响。

摘要：任何阶层、群体或个人若要实现自己的利益,利益表达是重要环节。利益表达是政治学领域内的一个重要概念。大众传媒作为利益表达的重要方式之一发挥着越来越显著的作用,甚至是不可替代的功用。在当代中国,大众媒介在实现利益表达过程中仍面临着制度环境、资本制约及市场竞争、法律保障三方面的现实困境。尽管如此,与制度内其他利益表达渠道相比较,大众媒介以其强大的舆论建构能力,成为普通民众实现利益表达的有利渠道。

摘要：在专书或专类词汇研究中，词汇所反映时代语言的“典型性”特征总是我们着力研究的，不过，不同语料中词语所具备的“特殊性”特征，同样是词汇研究应当注意的问题。在具体分析专类文献语料的词汇时，值得就语料的特质、体例与词汇之间的关系问题展开研究。本文即以东晋郭璞的注释为研究对象，探讨语料性质与词汇研究的关系。

摘要：我国卫视媒体实现市场化转型后,电视节目生产必须寻找和满足消费者即观众的收视需求,收视率成为衡量电视台地位和电视人工作业绩的重要标准。卫视媒体融和作为经营企业追求利润与作为事业单位担负舆论宣传、文化传播的双重职能,置娱乐文化的大众娱乐诉求为企业的核心价值观,给予制度保障,最终对电视节目文化商品的生产模式和电视人作为生产实践者的行为模式产生了深远的影响。

摘要：杜兰朵既是东方意象也是世界意象,众多名家均尝试过自己的艺术阐释和再创造。布莱希特驾轻就熟地游走于东西方文化,魏明伦以民族文化特色回应世界文化。在这同名戏剧《杜兰朵》又相同意象的演绎中,布莱希特和魏明伦趟出迥然不同的艺术和思想的路子,凸现两者之间最本质的戏剧终极理念——魏明伦借《杜兰朵》回溯中国戏剧之源,而布莱希特则从戏剧文本探索人的最深层本能特征。