摘要：电影音乐作为在电影中最早被运用的声音元素,其形式从最初的交响乐主导发展为各类音乐题材兼容并存,其功能作用从单一为电影画面增加趣味性,上升为塑造影片基调不可缺少的重要工具。在追求各种感官体验的好莱坞大片某些场景中,电影音乐需要有强大的表现力,能够在短时间内快速调动观众的情绪,配合画面将观众带入某种意境。电子音乐对新音色的探寻和利用,正好符合了电影音乐的这一要求,极大地增强了音乐在电影中的表现力,尤其适用于对电影特殊意境的营造。

摘要：播映是动画产业链最关键的一环,也是目前我国民营动画公司面临的主要困难之一。我国动画播映渠道单一,过分依赖电视媒体,而国内电视又存在频道资源和内容资源不对等、播出机制不合理、渠道不畅、优质渠道少、制播分离不彻底等诸多问题,对不能控制播映渠道的民营公司的发展带来了很大的限制。

摘要：人们通常把利用游戏引擎制作的影片称之为"Machinima",即"引擎电影"。"游戏电影"也就是源自"引擎电影"这个定义之上的新兴事物,是一个利用3D游戏引擎,让人物和事件都可以被人所控制,把真实世界的电影制作技巧应用到一个互动的三维实时的虚拟环境中的电影制作。游戏的电影化使游戏有了灵魂,游戏电影的出现和发展,将给电影带来机遇和挑战。角色扮演游戏以及游戏电影创作将带来虚拟影像影视创作的平民化,我国应该尽早考虑游戏视频的商业化道路。

摘要：电视已成我国幼儿接触时间最长、对其成长和价值观形成等影响最大的大众媒介。但我国幼儿电视节目远未充分发展,国家主流媒体尚未在该领域建立真正核心地位,洋品牌视听产品占据幼儿收视市场。通过重点分析幼儿电视节目的独特性与特殊价值,提出应从幼儿心理、节目制作、角色形象、品牌建构、早教产业等方面深度培育本土幼儿电视节目品牌,实现节目品牌价值链的时空双向延伸。

摘要：本文通过对中国的影视与传媒类招生热现象的梳理和影视与传媒教育产业化问题分析,提出中国影视艺术与传媒教育中教学缺位的观点,并由此提出了解决教学缺位的对策。

摘要：一在中国电影史上,早在30年代就有大量影片以表现城市市民生活为主,流露出浓厚的商业气息和小市民情趣。《神女》、《脂粉市场》、《都市风光》、《桃李劫》、《十字街头》、《马路天使》、《小玩意》、

摘要：电影语言现代化诉求带有启蒙性质,贯穿了近三十年来中国电影理论与实践的发展,是当代中国电影的重大课题之一。然而,由于认识上的先天不足,中国电影语言的现代化目标还远远没有实现。中国电影语言现代化的目标内涵应该是掌握电影叙事的基本规律。好莱坞电影叙事代表了电影叙事的主要规则,而这正是我们谈论中国电影语言现代化时必须要正视的基本事实和前提。

摘要：戏剧的基础是行动,任何一部戏剧都要有行动与促使其行动的动机,而一部经典戏剧,必须要有强有力的行动与符合充足必然律的内在动机。国产音乐剧《蝶》的上演赢得了观众一片好评,在舞美、表演、舞蹈和唱段诸多方面取得了突破性的进步。然而剧中的主人公上场任务不明确,既无特定追寻的目标人物或目标任务,也无特定要清楚或弑杀的障碍或恶魔。结构主义学者格雷玛斯在其行动素模式理论中要求行动主体具备明确的行动与行动宾体。行动之深层根基在于人物有无可能性,在于人物面临两难抉择时的选择。人物面临没有选择的境遇时便缺失了行动的能力。内心动机的匮乏和选择的缺失注定了主人公是一个行动乏力的人物。从而成为全剧的阿基琉斯之踵。

摘要：真人秀节目从国外引进后,在国内媒体中大量衍生,名牌真人秀栏目引起了盛况空前的收视奇观。狂欢节与真人秀在许多方面存在着文化上的相似之处。

摘要：自上世纪80年代以来,支撑电影研究的种种"大理论",诸如结构主义符号学、精神分析、叙事学等等体系面对后现代思潮的冲击,日益支离破碎。在后工业、后结构、后殖民、后理论、后现代等"后"学话语的众声喧哗中,美国著名电影理论家大卫·鲍德维尔等人于90年代开始探索"重建电影研究"的问题;始料未及的是,数字媒体技术的崛起,又将影像媒介带进了一个"后电影"的新时代,在理论失语与技术突变的双重时代语境中,重建电影研究正面临着前所未有的挑战。