摘要：颈项是人体最适宜佩戴饰物的部位之一,因其位置显著,围巾、领带已是当下服饰设计和着装搭配需要考虑的重要元素,然而,关于它们的早期发展历史却大多语焉不详。随着时代的变迁,二者的形制和功能发生了很大变化,而古今话语体系的不同也使今人对其名物称谓存在不少误解。北朝图像艺术中呈现出来的肩领配饰不能简单地以披帛或帔帛统称,更不能将其不加分析地一概视为佛教或西域文化影响的产物。结合文献记载,北朝图像中的肩领配饰在形制和名谓上存在明显差异,其中,既有领带、帔和领巾等中国传统的服饰配件,也有受到佛教或西域、北方民族影响的巾帔和大帔。

摘要：烧香祭祀是东西方国家自古都有的重要礼俗,时至今日,烧香仍是中国各种祭祀场合不可或缺的重要环节。然而,烧香的早期历史仍有诸多不明之处。以山东省枣庄市台儿庄区邳庄村出土的一块汉画像石为出发点,结合其他图像资料及文献记载,对中国早期特别是汉代的用香习俗进行的探析,可以得出民间使用线香的历史可能比既有的认识要早的结论。

摘要：作为南宋词坛较早大量创作咏物词的词人,姜夔对咏物词倾注了浓郁的深情与毕生的心血。本文将姜夔的咏物词作置于咏物词的发展流变中加以考察。姜夔在词作中融入江湖漂零之感、对失落恋情的追忆之思、对国事衰微的忧虑之情,从而使其咏物词作较之前人有了新的特质。姜夔咏物词的艺术特色主要为立意深远、含蓄蕴藉;字琢句炼,音节谐婉;虚处落笔,追求神似;幽韵冷香,清虚淡雅。姜夔的咏物词受到后代词人的激赏,并为南宋遗民词人树立了一种新的创作范式。

摘要：唐代是我国豪侠小说的初创阶段,也是我国杂技发展的鼎盛时期。唐人豪侠小说非常注重侠客的武技描写。这种描写,除了受佛道神秘色彩影响外,更多显示着与杂技的密切关系:一是对侠客武技的描写部分或全部借用了杂技幻术技艺中的某些技巧;二是唐代豪侠小说中的一些侠客形象,尤其是女侠形象,多来自对杂技幻术艺人的形象借用。这种重要的艺术借鉴,不但标志着唐代豪侠小说的定型与成熟,而且以女侠的闪亮登场和高超技艺,提高了唐人豪侠小说的审美效果和文化内涵,增强了小说的神秘性和吸引力,也直接启发了后世武侠小说作者武技描写的想象力。

摘要：作为南宋词坛较早大量写作咏物词的词人,姜夔对咏物词倾注了浓郁的深情与毕生的心血。本文将姜夔的咏物词作置于咏物词的发展流变中加以考察。姜夔在词作中融入江湖漂零之感、对失落恋情的追忆之思、对国事衰微的忧虑之情,从而使其咏物词作较之前人有了新的特质。姜夔咏物词的艺术特色主要为立意深远、含蓄蕴藉;字琢句炼、音节谐婉;虚处落笔、追求神似;幽韵冷香、清虚淡雅。姜夔的咏物词受到后代词人的激赏,并为南宋遗民词人树立了一种新的创作范式。

摘要：南宋后期,以杨缵、张枢为首的临安词人成立了吟社。吟社词人崇尚姜夔,作词审音协律,炼字琢句,追求高雅的审美情趣和艺术化的生活态度。鉴于此,对临安吟社词人的家庭背景、艺术素养、审美情趣及临安吟社的发展流变及其在词学发展史上之定位进行了初步探索。

摘要：北朝政权的建立者拓跋鲜卑在长期的游牧生活中形成了富有民族特色的带具系统,定居中原以后,又与汉族及其他民族的带具相互交融,形成了独具特色的带具文化,在整个中国带具发展史上占据着重要地位。根据考古发掘出土的带具实物及人物图像资料,并结合历史文献记载,北朝时期除汉族传统的布帛带仍被广泛扎束外,各种金属带扣括接的腰带逐渐占据主流。其中最富特色的是带鞓镶有各式銙板的带具,这种来自北方草原地区的腰带在进入中原地区以后,不但其形制和功能因生存环境和生活方式的改变产生了一些变化,而且其名谓也因语言习惯的不同产生了很多混淆和歧义,这是不同民族交往的必然结果。

摘要：周密是宋元之交的一位著名词人。其青年时期的诗词著作,多写风雅闲情、湖山胜景、诗酒流连的生活。南宋灭亡之后,周密常用诗词来表现故国之思和故土之恋。其词的艺术特色是广益多师、风格多元;用字精审、构思精巧;清丽骚雅、审音协律;含蓄蕴藉、情寄深远。周密的词作,提供了一种独特的审美范式,丰富了诗词苑囿,为词学的发展做出了重要贡献。

摘要：明光铠是我国中古时期出现的一种重要防护装具,在古代铠甲发展史上具有重要地位,对后世铠甲制作以及艺术创作产生了深远的影响。明光铠的基本特征是在胸背甲上有圆形或椭圆形称作护心镜的护板,提高了胸部和背部的防御能力。由于其胸背部的圆护多以铜铁等金属制成,经过打磨后在阳光下有耀眼的反光,颇似一面镜子,而汉代铜镜上常见'见日之光,天下大明'的套话,明光铠因此得名。在文本中,明光铠最早见于三国时期曹植《先帝赐臣铠表》中的记载:'先帝赐臣铠,黑光、明光各一领, 环锁铠一领, 马铠一领, 今代以升平, 兵革无事, 乞悉以付铠曹自理。”

摘要：张炎是宋元之交的一位著名词人。他转益多师,集婉约词风之大成,又吸收了豪放词风的劲健,成为宋词三百年发展的殿军。其词的艺术特色为字锻句炼、风流疏快;格调高雅、深婉蕴藉;清空峭拔、气象壮阔。张炎继姜夔之后,标举清空,为词学提供了一种新的审美范式,丰富了诗词苑囿,对词学的发展作出了重要的贡献。