摘要：《玛丽·巴顿》中的女主人公玛丽坐火车的细节具有关系全局的象征意义。玛 丽·巴顿的故事就是在以快速为特征的"进步"车轮下演绎的。象征19世纪英国工业化速率的 "进步"车轮碾过之后,留下的是"两个民族"无尽的痛。西方评论界对小卡森遭枪杀这一情节 颇多非议,但是从对"进步"话语质疑这一角度看,小卡森的死不但没有减损小说的整体艺术 效果,反而强化了贯穿于小说的反讽基调。《玛丽·巴顿》诊断出了"两个民族"的病因,解释 了"供求关系"和"市场需求"所无法解释的现实,在这一点上胜过了当时的政治经济学。约 翰看橱窗一幕是商品社会中异化现象的缩影:客体不仅嘲弄了主体,而且还伤害了主体。这种 异化现象是"进步"车轮飞速运转的必然结果。

摘要：利维斯等人认为,《弗洛斯河磨坊》中麦琪与斯蒂芬的感情及河水泛滥的结局是乔治·爱略特的一大败笔。但从这一情节的深厚广阔的意义空间中,我们不难理解,汤姆表征着工业化背景下的组织调控文化,麦琪表征着个性自由文化。兄妹之间的冲突表征了工业化文化两面性的矛盾。麦琪与斯蒂芬的感情,最后的河水泛滥,都不是败笔,它表征了工业化文化矛盾。从这个意义上看,麦琪与斯蒂芬的感情以及河水泛滥的描写,是一种伟大的艺术体现。伟大之处就在于它提供了极为广阔的意义空间。

摘要：《乌有乡》打破了以往乌托邦传统所遵循的封闭逻辑,并非因为像某些批评家所说的那样,是莫里斯从"好客"历史语境中汲取了养料,而是因为《乌有乡》负有不同于其他乌托邦作品的特殊使命——"好客"或"客人"形象只是实现这一使命的手段。这一使命就是延续由卡莱尔等人所开创的文化批评语境,并且用社会主义的理想和艺术形式来充实这一语境。主人公格斯特作为"客人"行走于新旧两个世界之间,既暗示莫里斯对社会转型所带来的问题的焦虑,又暗示他对新社会的憧憬,其间的意蕴不可不察。《乌有乡》呈现的是两种时空、两种文化、两种视角、两种思维模式。格斯特以他特殊的"客人"身份,恰到好处地承担了在这两种时空之间穿针引线的任务。

摘要：《小杜丽》的结构并非像先前有些人所说的那样松散拖沓,而是精编细织的艺术佳品。小说紧凑的深层结构对其“凌乱”的表层结构形成了一种有力的反衬。书中最具黏合力的是莫多尔先生所代表的“进步”潮流———是他刮起的股市风波把书中所有人物的命运联系在了一起。小说原文中“progress”一词的位置相当突出,而且在第十三章的标题中跟“epidemic”一词组合,这对全书的中心思想具有点题作用,它表明:许多维多利亚人狂热追求的“进步”竟然是一场瘟疫!

摘要：西方评论界有一个广为接受的观点:的结构形式或多或少地游离了它的政治主题或工业主题.这一观点的前提是把当作纯粹的政治小说.依笔者之见,该作品的意义并不在于它是一部政治小说,而在于它体现了一种对人类社会进程以及文明建设速度的深切关怀.从这一角度看,小说的思想主题和艺术形式水乳交融,相得益彰.