摘要：本文从叙事结构、物质性、语言与节奏这几个方面对电影《不成问题的问题》进行了分析,探究了它如何通过结构重塑来深化叙事的深度可能,如何在一个观念先行的作品中坚持电影"物质性"以及电影的语言与节奏,并进一步展望了"新学院派电影"的可能性。

摘要：作为最擅长处理家庭题材的导演,是枝裕和在《小偷家族》中给出了一个奇特的家庭景观:所有成员之间并无血缘关系,但却以一个家庭的组织形式生活在一起。这是一个家庭的乌托邦,它是如何建立的,它其中暗藏着怎样的欺骗与真诚,怎样的残酷与诗意,以及它又如何破碎消亡,导演给出了一个完成度非常高的呈现。对于个体、家庭、社会之间关系的洞察力,是这个电影成立的基础。

摘要：中国舞剧产业作为文化创意产业,属于后工业化的产物,因为观念、体制、机制、政策各方面的原因,我国的舞剧生产还没走上真正的产业化道路。在"十二五"规划的初始年,在文化产业发展蓬勃兴起的历史大背景下,本文总结了我国舞剧生产的现状,提出了当下舞剧产业经济构建的战略方向,力求在文化创意、产业和经济的关系中寻求舞剧生产的经济效益和社会效益的最大化。

摘要：根据路遥同名小说改编的电视剧《平凡的世界》,讲述的是上个世纪七、八十年代,一群生活在黄土高原上的普通农民为生存和理想奋斗的故事。该剧一经播放立刻引发社会各界的广泛关注和热烈讨论。电视剧之所以在当下消费文化语境下热衷观看偶像、通俗电视剧的观众中产生了强烈的反响并产生思想共鸣,原因在于该剧成功塑造了少安、少平等一些为生存和理想努力奋斗的人物形象,并在此基础上对人生基本命题予以艺术思考。

摘要：纪录片与传统修辞艺术具备相同的功能与目的:说服他人接受某种观点,乃至采取相应行动。但"说服"不是强迫或压制他人服从某种意愿,而是缩小甚至消除各方之间的距离与隔阂,促使个人或群体自愿改变观点或行为。由此,纪录片艺术活动中那些用来调节与协商各方之间的距离以能够论证观点和说服他人的方法和手段,即构成它的修辞活动,它以纪录片文本为中介,以表达真实和说服受众为目的,同时具有真实性、对象性的特征。

摘要：内蒙古民族电影历史悠久,文化模式稳定且个性突出,内容资源丰富,在中国电影发展史中占据着特殊的地位,持续呈现着丰富多元的地缘政治和民族文化信息。本文梳理了内蒙古民族电影的发展脉络,分析了它在七十多年发展过程中的文化历程。文章希望以内蒙古民族电影为标本,谈论将少数民族影像叙事纳入“讲好中国故事”的议题,发掘少数民族电影在内容与艺术表现上的独特性,成为“中国故事”的重要组成部分。

摘要：《春江水暖》在富春江畔一家三代的亲情故事中,创造性地融合了中国传统绘画的美学观念,使其可以被观众在叙事、美学、哲学多个层面进行感受与理解,也让它在青年电影创作中脱颖而出,得到了相当多的关注。与导演的访谈,不仅深度呈现了这部电影的美学观念与创作方法,同时也涉及一个青年导演的自我教育过程,可以对青年创作者形成一定的借鉴意义。

摘要：在当前媒介融合传播的语境下越剧艺术的创新性发展,既要保证持续的越剧舞台演出及观摩,又需致力于维护并坚守传统越剧理念。同时,也须得承认并接受现代媒介乃至新媒介背景中越剧的变异与转化,即包含各种媒介手段参与后剧艺的形式及可能生长态。最后,注重越剧对新题材、新内容的改编以及他种艺术对越剧的再改编。总体上看,越剧对传统的坚守可以保证自身的艺术悠长,从姊妹艺术、影视艺术中借鉴经验、重构故事有益于自身创新,适度借助网络技术、新媒体传播能够影响越剧的发展态势。

摘要：当一部电影进入商业院线之后，附着于其上的艺术、商业、文化属性会以一种更加复杂的方式缠绕在一起，尤其在中国电影产业快速发展、大量不同类型（非“类型电影”的“类型”概念）影片涌入院线、但在市场对影片定位和观众接受标准还略显混沌模糊的现状下，对许多电影的讨论往往因为“坐标系”的错位导致众声喧哗，貌似激烈的论争始终无法对话，伴随着电影产生的大量“话题”最终只能在“鸡同鸭讲”的尴尬局面中沦为给票房造势的另类宣传。

摘要：2020年,突如其来的新冠肺炎疫情使全球电影行业面临空前严峻形势。中国电影人服从大局、积极应对,勠力同心、共克时艰,在逆境中积蓄力量、砥砺前行。这一年,中国电影的主要产业指标名列世界前茅,其中,全年总票房达到204.17亿元,首次超越北美市场,跃居全球票房首位。本文主要梳理2020年中国电影产业发展的整体状况,分析发展特点,提出在新发展阶段促进电影发展的对策建议。