摘要：非洲著名电影导演阿卜杜勒拉赫曼·希萨柯辗转于欧洲与非洲之间,迁移、离散构成了其电影的主题,并在此基础上进行跨文化思考与表达,但也遭遇了其他非洲电影人所面临的身份困境。如何既认清突出自己的创作原点,又不拘泥于某一特定的立场和观点、利益和诉求,尽可能用多元而切实的视角观察社会和思考人生,是希萨柯所力图创造的新型游牧美学。

摘要：在电影史的文化版图上,香港与非洲的电影交流主要体现在三个方面:以李小龙电影为代表的香港功夫片在非洲广受欢迎;香港剧组到非洲取景拍摄,从香港视点叙述非洲;借鉴南非电影《上帝也疯狂》,邀请非洲明星拍摄“香港也疯狂”系列。长期的电影交流形成了非洲特色的功夫类型片,影响了部分非洲电影的形式与风格,进一步推动了中国内地电影在非洲的传播,促进了中非武术、中非教育、中非经贸等领域的交流合作。

摘要：《战狼2》作为我国电影聚焦非洲的先锋之作,对于突破欧美国家垄断的非洲影像叙事具有开拓意义,反映出中非关系的日益密切和我国电影实力的整体提升。但受制于资本和市场考量,影片在场面营造、情节设计、人物塑造上没有突破好莱坞的叙事套路。未来有关非洲的影像表述有赖于中国电影创作者和观众的非洲认知水平的整体提升。

摘要：近年来,随着我国综合国力的提升和电影工业的迅速发展,中国电影开始走进非洲取景拍摄,重新建构非洲叙事和非洲文化形象,为中国观众提供了新的视域空间。然而,已有的四部非洲题材国产电影由于缺乏叙事经验,不自觉地受到好莱坞式非洲风格影响,存在着情节战争化、场面奇观化、人物符号化、文化边缘化等问题,在国内外形成了截然不同的接受奇观。未来有关中国电影非洲的叙事,需要打破传统思维,强化中非合拍、非洲参与、国际传播等观念。

摘要：20世纪90年代起,录像电影开始在尼日利亚兴起,至今以年产量逾2000部名列全球产量前列,被命名为"诺莱坞"。与以往的非洲电影不同,诺莱坞电影在制作上讲究简单快捷,在内容上以娱乐为导向,在风格上以巫魔为主,在发行上以录像带或DVD替代影院模式,降低成本、降低价格,迅速受到了尼日利亚国内外民众的推崇。时至今日,诺莱坞深刻影响了喀麦隆、加纳、肯尼亚、坦桑尼亚、津巴布韦等国的电影生产,非洲大地正在兴起一场现象级的录像电影运动。