摘要：书家在创作上的成熟是以形成独具特色的笔墨语言和结构形式为前提的，个人风格形成不易，但风格深化却更艰难和漫长。我的小楷创作较早形成了自己的特点，虽然得到了书法界同道的一些肯定和鼓励，但如何谋求继续发展，却一直让我苦苦思索……一方面我仍痴痴迷恋着历代小楷经典，另一方面我又不自觉地将探索、尝试的触角悄悄地伸向了各种字体，企图寻找出更佳的契入点。我不知道自己今后的小楷将是何种面目，但我坚信我的未来不是梦!

摘要：一经过了十年之久的酝酿与准备,2009年我把它定位为"展览年"。我本来一直对书法展览的举办存有疑惑。与绘画、雕塑创作不同,书法的行为规则首先是"写字",当然在理论上说:它肯定不仅仅限于写字。但问题是:当我们认定"写字"、"写毛笔字"是它的基础与根本时。

摘要：书法创作始终处于两难的境地,一方面,文字书写的约束迫使它必须在＂创＂的方面有所节制,不能毫无顾忌地去＂创＂。另一方面,长久的惯性书写又使书法很难成为真正的艺术创作品,即使仅仅为书法的艺术品格＂正名＂.

摘要：从甲骨文开始的中国文字书写史,从张芝、钟繇、王羲之开始的中国书法艺术史,都是在文字应用与书法美的表现中互为借助互相辉映,书法离不开写字,书写离不开美 这一法则一直延续到清末民国甚至建国后的沈尹默、白蕉、沙孟海、陆维钊、林散之、王蘧常这一代大师巨匠。当然,

摘要：＂意义追寻＂是我此次北京大展的主旨。2009年是我沉积了10年的创作思考与实践的大总结。连续3场展览活动＂心游万物＂＂线条之舞＂＂意义追寻＂,大致标志出我在近年来所能达到的最好创作水平与竞技状态。＂心游万物＂意在＂游＂,潇洒轻松,云卷云舒。

摘要：一经过了10年之久的酝酿与准备,2009年我把它定位为＂展览年＂。我本来一直对书法展览的举办存有疑惑。与绘画、雕塑创作不同,书法的行为规则首先是＂写字＂,当然在理论上说,它肯定不仅仅局限于写字。

摘要：简单谈谈当下城市建设面临的美学难题当大家还没有意视到城市美学问题的时候,我们呼吁城市建设需要在功能之外注重美的建设。当大家都意识到城市美学问题的时候,我们则应更进一步提升研究城市美学的深度和广度,同时我们要就城市美学问题提出的概念要务实,不能一窝蜂的进行口号式的呼吁和表面性的建设。我们到底对城市了解多少？城市的根性问题在哪里？城市文化的根源在哪里？对城市文化研究的深度及广度是什么？城市的图式是什么、语言是什么、形象是什么,城市的表现形式是什么7城市美学需要从城市文化的根上，城市文化的意义上，从城市发展的精神上考虑问题，是形而上的思考。我们所看到的城市界面仅仅是城市文化及城市人对于城市美学认识的表象。