摘要：对于丑角而言,灵活的形体动作和神态变化不可或缺,然而灵活并不等同于随意发挥,更要在灵活的基础上形成一种稳健的台风。本文结合笔者饰演《王老虎抢亲》中的王彪的体会,对丑角的"灵"与"稳"进行了探讨。

摘要：漫长的戏曲实践表明,舞美道具的正确使用能够使舞台表现更富有张力,同时也能够丰富戏曲的内涵。本文试从中国戏曲舞美道具的分类出发,探讨它在舞台实践中的空间拓展可能性。

摘要：虚拟表演是中国戏曲表演艺术的重要特征之一,它通过演员综合运用各种表演手段,将空荡荡的舞台变得丰盈而生动,使观众获得美的享受。本文结合笔者在越剧《何文秀》中的表演实践,探讨戏曲中的虚拟表演是如何化"无"为"有"的。

摘要：通过三个层次形成的曲折性来表现矛盾性和戏剧性是戏曲表演中较常见的一种方式,《碧玉簪》便是一个典型例子。本文结合笔者饰演越剧《碧玉簪》中的李秀英的体会,对戏曲中的"三叠"结构进行分析。

摘要：笛子在越剧演奏中的作用是显而易见的,它有非常丰富的音乐表现力。它既长于表现高亢悠长的旋律,又善于展示广阔、辽远的情调,同时,还可以演奏欢快的舞曲和婉转优美的曲调。笛子在乐队中的运用,正如"汤里的葱花",不在于多,而在于恰到好处。