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越剧改革中唱腔的演变与发展
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《中国音乐2003年 第3期 114-115页
作者:杨永贤浙江绍兴文理学院音乐系 
越剧是我国戏曲艺术百花园中的一支奇葩。主要流传于江浙及上海一带,形成至今有近百年历史。本文就越剧唱调的演变过程所反映的特点进行简单地描述和分析,从中找出其中所依托的历史、文化背景,进而阐述在越剧唱调中所包含的美学思想和...
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论中国竹笛艺术不同历史时期发展的主要特征
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《中国音乐2003年 第3期 64-66页
作者:耿涛浙江省绍兴文理学院音乐系 
文章对中国竹笛艺术(TheChineseBambooFluteArt)不同历史时期的发展状况做了概述;对中国竹笛艺术不同历史时期发展的主要特征,尤其是二十世纪以来,中国竹笛艺术在艺术表演形式、形制结构、流派、演奏艺术风格、形制革新与作品创作等方...
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谈中国竹笛的音色特征在艺术表现中的作用
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《中国音乐2001年 第2期 69-70页
作者:耿涛浙江省绍兴文理学院音乐系 
本文旨在研究中国竹笛所具有的多个调性音色特征、“贴膜变声”音色特征以 及演奏控制音色特征在竹笛艺术表现中的作用,对广大学习竹笛者认识和掌握中国竹笛多种 音色变化,进一步提高其演奏艺术水平有重要的指导作用。
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绍兴莲花落的音乐风格初探
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《中国音乐2002年 第4期 49-50,53页
作者:李强浙江省绍兴文理学院音乐系 
绍兴莲花落作为越地艺苑中一支独特的曲艺音乐样式,以其独特的风味韵致活跃在绍兴这块睿智的土地上.每逢年节,无论是电视台的联欢会上,还是在农村戏台上,甚至是一个个的茶馆酒肆里,总能看到唱绍兴莲花落艺人精彩绝妙的表演.那引人捧腹...
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法曲考源
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《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》2010年 第1期 18-22页
作者:李强 何小全绍兴文理学院音乐系浙江绍兴312000 
法曲是隋、唐时期宫廷燕乐的一个品种,以歌舞为主,有时也以纯乐器的形式出现,风格清新雅致。关于法曲的来源众说纷纭,主要形成了来源于佛教音乐和道教音乐两种不同的观点。笔者在对法曲的来源做出进一步考证的基础上提出:法曲的形成是...
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“越剧”之名由来简论
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《黄钟(武汉音乐学院学报)》2003年 第S1期 16-17,5页
作者:陈娅玲浙江绍兴文理学院音乐系讲师绍兴312000 
“越剧”发源于浙东嵊县的民间卖唱,并由一个地方性的民间小戏发展成为全国性的大剧种,其从萌生到正式命名经历了由沿门卖唱、落地唱书、小歌班(的笃班)、绍兴文戏、女子文戏五阶段,其中女子科班的兴起,翻开了越剧发展史上最重要的一页,...
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丝竹乐与江南丝竹——渊源小考
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《艺术探索》2001年 第6期15卷 34-35页
作者:杨永贤浙江绍兴文理学院音乐系 
丝竹乐是我国民间的一种合奏音乐,本文对丝竹乐的起源形成进行了探索论证,认为丝竹乐与戏曲、曲艺以及民间歌舞等姊妹艺术有着密切的渊源关。江南音乐是丝竹乐的一种形式,它是一个在近代社会历史阶段逐渐形成和发展起来的新型民间器...
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印象主义音乐
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《艺术探索》2001年 第6期15卷 36-37页
作者:步玉琴浙江绍兴文理学院音乐系 
印象主义音乐作为一种音乐流派在音乐发展史上占有重要地位,本文简要介绍了以德彪西、拉威尔等为代表的印象主义音乐的产生及主要作品的特点。
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论中国竹笛名曲《鹧鸪飞》的艺术表现特征
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《星海音乐学院学报》2002年 第3期 77-78页
作者:耿涛绍兴文理学院音乐系浙江绍兴312000 
本文对已出版的三种不同版本的中国竹笛名曲《鹧鸪飞》的产生、思想内容的表现、曲体结构、艺术表现形式,以及独特艺术形象的刻画和演奏技巧的运用等方面做了分析;并对三种不同版本曲谱的创编在艺术表现个性特征与共性特征方面做了探讨。
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艺术类大学生思想政治工作探析
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绍兴文理学院学报(哲学社会科学版)》2002年 第5期22卷 101-104页
作者:魏小琳绍兴文理学院音乐系,浙江绍兴312000 
艺术类大学生的思想和行为有着鲜明的特点,针对这一特点,思想政治教育要着重培养其德行、社会性、相容性和责任心,从而铸就其为社会发展期待的、也为集体利益所需要的不拘一格的良好品行,进而促进其成为高素质的艺术人才.文章提出了艺...
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