摘要：罗振亚是从创作走进诗歌领域的,读研帮助他从创作转向学术研究。被称之为“学术上的硬骨头”的中国现代主义诗歌是他的主要研究对象,这意味着他要有迎接难题挑战的勇气,更要他深厚的知识积累、现代的思想观念、灵敏的艺术感知与高超的意识鉴赏力。他以自己的勤奋与扎实攻克了这一难关,从而在学术的大地上耸立起高高的脊梁。

摘要：《走西口》作为央视黄金剧场的开年大戏,引起的轰动自不一般,不说电视剧的内容,单就民歌《走西口》的苍凉忧伤凄婉缠绵就足以吊起观众的胃口。但由于该剧在叙事过程中历史叙事话语与意识形态叙事话语的不协调,而降低了该剧的艺术品位。

摘要：张翥是元代著名的词人。其词善于铺叙,感情细腻,音律谐婉,空灵清逸,刚柔相济,确为宋代格律派词风当然继承者。

摘要：论证了后现代艺术不同于现代艺术的若干审美特征 ,认为它是“超美学” ,与晚期资本主义社会的商品化、消费化有直接关系。它体现出后现代认同的工具理性 。

摘要：山水画是唐宋城市庶族地主(士大夫)的艺术,“大象”“大意”是山水画的本体,“饱游沃看”“取之精粹”是山水画创作的途径,“可游”“可居”是山水画独特的审美功能。郭熙的画论是对北宋山水画的美学总结。

摘要：周实既是革命烈士,又为南社社友。革命斗争方面,他领导山阳光复,取得成功。但因经验不足,终为满清县令姚荣泽戕害。文学创作方面,其诗歌成就甚高,前期多怀古吊亡之哀歌、感时忧国之悲歌,后期则进变为热血沸腾的颂歌,而低徊宛转的情歌、丹心爱国的劲歌、恣肆纵逸的狂歌则贯穿其前后期。主要艺术特色为:塑造出一个歌哭无端的“狂奴”、热血贲张的爱国者、缠绵悱恻的情种三位一体的自我形象;以排奡激荡为主,多种风格并存;凭气运篇,承转自如;遣词新鲜,富有时代气息。

摘要：梦窗的生卒年、早期行迹、苏杭情事、与翁氏兄弟的关系、交游姜石帚和贾似道等重要问题均经学人深入考索，日趋接近事实真相；梦窗词的文本研究经历了激烈的否定之否定的过程，为今后全面客观地权衡和定位夯实了基础；梦窗词的审美研究近时在揭示时空杂糅之秘等方面有突破性进展；未来的梦窗研究应在继续考索其经历的基础上，加强文本解读，追寻其艺术个性及其成因等。

摘要：李清照词以其别具一格的艺术特色 ,在宋代便被称为“易安体” ,著名词人辛弃疾与侯均有“效易安体”之作。易安体是李清照实践其“别是一家”词论的辉煌成果。易安体以明白如话的语言、和谐的音律、柔中寓刚的风格、尽而不尽的韵味 ,而成为词家当行本色的典范。其词以不同流俗的美学特色 。

摘要：后现代是当代西方一个复杂的现实话题。在所谓“后现代性”、后现代社会的在众伟媒及艺术的品格特征等问题上 ,鲍德里亚、凡蒂莫等后现代作家提出过重要的见解 。

摘要：互文性理论从文本创造的角度,探讨文本再生产的价值和途径。对作家和艺术家来说,他们对前人文本的接受并不是消极的,既要吸收前人文化创造的财富,也要借用前人的思想资源,在当下语境中作出新的诠释,从而打破文本所固有的边界,弥合文本的历时性与共时性之间的界限,使任何一个文本都置身于一个庞大的网络系统之中,构成一个文本对另一个文本的引证与参照的关系。文本在其诞生的那一刻还保持着自身的独立性,而随着时代背景的变化,接受者会对文本所蕴涵的意义作出新的解释,从而由自在进入了自为的阶段,接受者与文本的关系也从被动转化为主动,从消极的接受转化为积极的接受。