摘要：华美作为一种独立的美学形态 ,在中西方美学史研究中一直没有得到肯定。其原因有传统观念和传统美学理论的影响 ,同时也与美学研究主要以艺术为对象有关。华美就其特征来说 ,是一种装饰的美 ,实用的美 ,它是与壮美、优美相并列的美的第三种形态。

摘要：两首七古都是苏轼论书的名篇，题材类似，写法完全不同，“醉墨堂”用反诘否定的语气从反面突出正意。“醉墨亭”则采用正面评述。本文细致分析每篇的谋篇布局点题等特点，看出艺术手法截然不同。诗文大家的作品都有这种情况，阅读欣赏时应该注意。从创作角度看也可借鉴。要有广博的知识，对所要论述的问题有真知卓见，既能深入其中，又能超脱于外，随机应变。

摘要：《红楼梦》中的笑话内容丰富,形式独特。最大特点是“对景”的艺术描写:突出人物性格特征,符合特定的事体情理,由谐见庄,笑中含悲。其笑话的民族特色表现在它糅进了中国传统曲艺相声的艺术手段,并与小说人物情节水乳交融。

摘要：玉枕纱橱，半夜凉初透。（李清照《醉花阴》）

摘要：中国古代把音乐或歌曲称之为『风』,这一认识与体察自然界的风有着密切的联系。在中国古代政治中,音乐占有特殊的地位。古人在谈论治国方略时往往将『礼乐』并称,认为音乐与礼一样,同样承担着治国的责任。他们在推崇音乐的作用时,除了注意到音乐正人心的一面,还注意到音乐有『淫邪』的一面。注意到音乐的审美功能是在东汉后期。时至魏晋,人们在面向自然中获得了音乐的新知识。在这中间,嵇康、阮籍、向秀等是代表人物。从音乐中寻找面向自然的生活清音,嵇康的音乐观对后世产生了深远的影响。

摘要：《离骚》强烈的艺术感染力与它精巧的结构艺术密不可分。《离骚》的抒情结构主要体现在:“真境”与“幻境”的整体结构;回环往复、一唱三叹的抒情艺术;《离骚》的抒情一波三折,起伏跌宕,层层递进;贯穿全篇的对照手法;《离骚》在对照中抒情,在对照中表现真善美和假恶丑。

摘要：丰富的西方象征小说艺术发展史,给中国现代小说象征生成带来鲜明的参照。对外国小说象征及理论的介绍,贯穿现代小说史30年,这一艺术源泉滋润了现代小说象征诗艺的诞生。

摘要：诗和画是相通的艺术,表现手段虽不同,却可互相补充,相得益彰。诗品画品的根本是人品。

摘要：鲁迅是一位具有强烈的复仇意识的作家。他的复仇意识根源于中国的历史、文化和当时的社会现实,并且显示出如下的特征:重在精神复仇而具有形而上特性;因为爱而复仇,体现立人意识;坚韧不拔的复仇意志以及讲究竞争艺术的复仇过程。

摘要：《红楼梦》作为 2 0世纪独特的文化现象 ,与 2 0世纪中国社会的政治、经济、文化有着不可分割的联系。它的丰富的艺术内容具有边缘性的特点。 2 1世纪的红学不可能再形成一种全民性的风潮 。