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爱在记忆消失前:评影片《叫我郑先生》
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《当代电影》2022年 第12期 20-23页
作者:陈箭箭深圳大学艺术学部戏剧影视学院 
2022年的中国内地电影市场上映了两部与阿尔兹海默症有关的老年题材电影,它们分别是《妈妈!》以及《叫我郑先生》。前者豆瓣评分为7.5,两位主演分别获得第12届北京国际电影节最佳女主角(吴彦姝)以及第35届“金鸡奖”最佳女主角(奚美娟)...
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文化想象、媒介实践与技术生成——2023年春节档电影观察
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《电影新作》2023年 第1期 61-68页
作者:陈箭箭深圳大学艺术学部戏剧影视学院 
本文以文本批评的方法,在比较、参照的基础上,从文化想象、媒介形式、数字制作技术等纬度分析2023年春节档电影,力图观照影片文本及其背后的社会、文化与技术语境,进而理解电影文化的多重意涵。
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艺术专业的“多元交互式”教学质量评价体系研究
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《黑龙江教育(高教研究与评估)》2023年 第2期 1-5页
作者:陈仕国 邹业桐深圳大学戏剧影视学院广东深圳518060 深圳大学广东深圳518060 
“多元交互式”教学质量评价体系以提升艺术专业的教学质量,突出艺术专业教学评价特色,构建科学的评价指标体系为方向,着力推动艺术专业教学的战略性发展。该体系建立较为完善的评价目标、指标、主体和方式。在实施过程中,该体系必须明...
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《深海》:工业美学视阈下的美学思辨与技术突围
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《影剧新作》2023年 第1期 82-89页
作者:于歌子深圳大学艺术学部戏剧影视学院 
自《大圣归来》的票房成功开始,国产动画电影逐渐成为中国电影市场上的主流类型片种。其后的动画创作在类型融合、主题立意、技术革新等方面进行了多维度的开拓探索。时至今日,国产动画电影已成为不容忽视的高概念电影类型。在电影工业...
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主体意识的空间化表征:《牡丹亭》的空间转换与意识觉醒
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《贵州大学学报(艺术版)》2023年 第4期37卷 85-88页
作者:陈仕国 陈丹婷深圳大学戏剧影视学院广东深圳518060 
《牡丹亭》是汤显祖借助空间转换的方式,以呈现主体意识及其觉醒过程的经典文本。剧作家以空间为基点,将晚明时期封建伦理社会对女性的桎梏进行空间化叙事,呈现出一种象征着女性失语的表征空间。同时,剧作家以主人公的活动轨迹为行文线...
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老年叙事语境下访谈节目主持人的功能分析——以《吾国吾家》节目为例
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《声屏世界》2023年 第2期 47-49页
作者:王淇民深圳大学艺术学部戏剧影视学院 
伴随网络社会的快速发展,社会个体普遍主体性意识崛起,老年群体从“被动出场”开始转向“主动呈现”,以老年人为传播主体进行经验传递、价值传承的老年叙事语境逐渐形成。《吾国吾家》节目聚焦“国之大家”的个体生命故事,主持人在其中...
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欧阳予倩与中国现代戏曲导演制的探索与建立
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《艺术评论》2023年 第8期 23-33页
作者:陈仕国 李子航深圳大学传统艺术数字化研究中心 深圳大学戏剧影视学院 
20世纪30年代前后,欧阳予倩所践行的中国现代戏曲导演制,贯穿于其戏曲改革理论与实践的全程。这种导演制的建立与欧阳予倩导演身份的确立及其自觉融合中西戏剧理论是紧密相连的,亦是在其长期的戏曲舞台实践中逐步形成的,符合戏曲艺术的...
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试论演员如何在表演中正确把握好“速度”与“节奏”
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戏剧之家》2022年 第27期 25-27页
作者:杨斯淇深圳大学艺术学部戏剧影视学院广东深圳518060 
速度与节奏是演员表演的基本要素,其直接影响着演员在表演中的状态。演员在表演的过程中,如果受到各种因素的影响,打乱了速度与节奏,就会变得紧张。演员内心紧张会导致身体不受控制,影响表演效果。演员结合自身的表演经历,掌握好速度与...
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民国中后期富连成社名角南下上海的演剧活动
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《东南大学学报(哲学社会科学版)》2019年 第2期21卷 131-138,148页
作者:陈仕国 曹静雯深圳大学戏剧影视学院广东深圳518060 
民国中后期,富连成社名角受上海戏院的邀请,纷纷选择南下演剧,不仅体现了戏院投资商与名角之间某种互惠共赢的利益关系,而且体现出上海观众对京剧消费的需求,这是上海京剧商品化发展的必然结果。上海观众,即媒体报道者、普通批评者和专...
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现代社会语境下戏曲传播的思路与方法——评《20世纪戏曲传播方式研究》
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《当代电影》2023年 第11期 I0002-I0002页
作者:陈仕国 宋世昱深圳大学艺术学部戏剧影视学院 
中华传统文化既是一个民族的象征,又是民众获得某种认同感和归属感的重要基础。因此,传承和弘扬中华传统文化,不仅可以增强民族自尊心、自信心和自豪感,而且还能推进中华传统文化创造性转化和创新性发展。作为中华传统文化的瑰宝,戏曲...
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