摘要：抽象绘画显然不及具象绘画那样容易为人所理解和接受.其中主要原因可能是由于抽象绘画的画面不再出现自然表象的具体形象和对事件的叙述性.排斥西方发展出来的再现技巧和理念.打破了艺术作品中和谐和表现的标准与规范:再往里说.抽象绘画会通过被选择的形式、色彩和线条的内在力量.而不是通过面部表情、姿态和对事件的描述来同观者对话,并融入艺术家的符号性经验,从而创造出抽象的形式和抽象的美。

摘要：艺术评论:如果张闯的绘画仅仅停留在人物形象刻画的生动和画面背景营造的别致这样一个外在形态的层面,那它还不足以得到更高的褒奖。在我看来,他的绘画的真正价值在于他对人物内心世界的揭示。在张闯画中所有人物的脸上,我们看不到笑容,恰恰相反,那些处在运动状态中的年轻人的脸部表情始终是凝重和忧郁的,张闯甚至用'迷离'这样的词作为作品的标题。

摘要：中国的绘画从来不以写实为最终目的,而是一种写意的艺术,这是由中国文化的特性与中国人的审美决定的。写意,是中国艺术的根本特点,是中国艺术的艺术方法和民族特色,工笔画亦不例外。

摘要：王学仲先生在20世纪90年代至2000年前后,曾十多次来深圳,并创作了大量的书画作品,其中书法作品尤为丰厚。一、初临鹏城1991年,先生经广州去澳门应邀出席"中国艺术节"期间,在深圳晶都酒店写下书法作品,内容为"句联石鼎墨写羊裙",八个具有篆书笔意的隶书大字.

摘要：屏风作为我国卉代室内布局重要的陈设器物,除了有挡风、遮蔽这两种最重要的功能外,还可以重新分配室内空间布局,以满足人们的日常起居、招待等不同需要。从古至今,中国屏风设计以漆艺制作居多。中国大漆艺术的历史可以追溯到7000多年前,据《本草纲目》记载,干漆作为一种重要的中药,有驱虫、增强内脏、抗癌的功效。大漆屏风作为传统漆艺中一个重要的工艺产品,艺术表现手法丰富多彩,色彩千变万化。在湖南长沙马王堆出土的大量汉族漆器中,有以脚为支撑的长方形彩绘屏风,湖北隋县出土的战国漆木雕屏,上面是以蛇、蛙、鹿、雀等彩漆动物纹饰为图案,而山西出土的北魏文字雕漆屏工艺则更是精美。不同的出土地点,尽管装饰题材不同,但工艺表现却不谋而合,雕漆彩绘各具千秋。这也印证了屏风自面世以来就与中国传统大漆工艺有着密不可分的渊源和联系,而如今随着社会快速发展,大件漆工艺品越来越少,大漆屏风就更稀缺。

摘要：我的画：＂笔墨当随时代＂,作为一位艺术家,我关注都市,随着我们脚下土地发生的变化,都市形象、城市生活已成为未来中国绘画的重要表现对象。＂都市水墨＂的表现手法和创作经验都还只是一个开始,处于实验阶段。水墨表现都市之妙在于：朴素与高雅、纯粹与简约、凝重与深刻并存。我相信＂都市水墨＂独特的审美方式形成的影响会越来越大,＂都市水墨＂情怀也会更加动人。

摘要：1978年12月,党的十-届三中全会召开,定下了改革开放的主基调,自此,我国进入了改革开放的新时期。若无改革开放的举国举措,中国历史或许将会重新改写。我是90年代初期从内地来到深圳,算是南下大军中的一员。作为亲身感受了改革开放大潮洗礼的艺术家,真实地体会到了中国因改革开放而立,因改革开放而兴。